当完成这个循环后，再各升高半音，从高音用连续向下属方向模进转调的进行方式再循环一次。通过这两次循环，音乐中的十二个大调就都出现在钢琴上，钢琴上的所有音也都出现过了。由于所有的音都是在各个调性中通过和声功能的进行而出现的，经过长期的和声听觉训练，是能辨别所有的音是否和谐，是否准确，是否统一。以上的步骤全部进行完了，调律的钢琴音准就一定是高质量、高水平的，整体的音准必然达到最佳的效果。
三、实践效果
多年来，我在实践中运用音乐理论知识和调律技艺，使其与音乐修养，对音高及和声的感觉，以及对音乐艺术的理解和执着的追求融为一体，在为国内、外著名钢琴家、音乐家进行钢琴修理和调律中，针对不同的需要和不同音乐风格，把每台琴做为一件艺术品来精心雕刻，使其音准、音色、触键感觉、机械性能和演奏性能都达到最佳状态，受到艺术家们充分的肯定和高度的评价。
在先后为肖邦国际钢琴比赛第一名、美国著名钢琴家加里克•奥乐森、美国钢琴家诺尔•恩格布莱特森博士、我国著名钢琴家孔祥东、殷承宗等大师们的独奏音乐会进行钢琴调律中，根据他们演奏技巧高、风格细腻或奔放、力度大、乐曲难度大的特点，我注重钢琴音色和谐、统一，触键感觉和音准的稳定性。为音乐会的圆满成功提供了良好的硬件，得到了一致地赞扬。
1993年11月，“羊城音乐花会”在广州举行，久负盛名的我国著名钢琴家殷承宗随同香港中乐团来广州举行两场音乐会。当第一场音乐会殷承宗演奏完《黄河》钢琴协奏曲后，对演奏的钢琴的音准及稳定性不甚满意，特邀请我第二天为他的演出进行钢琴调律。我针对他的演奏风格和演奏力度大的特点，以及他第二场演奏李斯特bE大调第一钢琴协奏曲要求华丽、辉煌、灿烂、夺目的演奏效果，我用超过他的演奏力度去重新调整钢琴每一根弦，并特别注意和声的干净。殷承宗十分满意，使第二场音乐会圆满成功。
著名钢琴家、作曲家赵晓生，其惊世之作《太极作曲系统》是一个特别的作曲流派。根据其演奏钢琴作品《太极》与众不同的和声及表现手法，我在为他进行钢琴调律中，着重中华民族音乐的和声效果，并在其用一台破、旧的钢琴演奏的情况下，尽可能将钢琴调整到最佳状态，使演出顺利圆满进行。
在为弦乐伴奏和与交响乐队合作的钢琴调律中，我的经验是把通常a1=440HZ的标准音提高到a1=440HZ。这样的音高更有利于弦乐器的音色、音质、共鸣达到最佳表现状态。在多次为中央乐团交响乐队，为小提琴演奏家、上海音乐学院管弦系主任郑石生教授的独奏音乐会和其它钢琴与乐队合作的钢琴调律中，其产生的实际效果是众人肯首的。
实践证明，钢琴的修理和调律绝不是一项单纯的、简单的技术性工作。它是和音乐艺术、修养有着密切的内在联系，需要技术与艺术紧密、有效地结合。钢琴调律者应当追求尽可能完美的艺术效果，用音程、和弦、和声的方法检验钢琴的音准及和谐统一，最终达到满足音乐艺术的要求，即把握音乐家的不同特点，理解不同风格音乐作品的风涵，使所调试的钢琴更好地表现音乐艺术。
当完成这个循环后，再各升高半音，从高音用连续向下属方向模进转调的进行方式再循环一次。通过这两次循环，音乐中的十二个大调就都出现在钢琴上，钢琴上的所有音也都出现过了。由于所有的音都是在各个调性中通过和声功能的进行而出现的，经过长期的和声听觉训练，是能辨别所有的音是否和谐，是否准确，是否统一。以上的步骤全部进行完了，调律的钢琴音准就一定是高质量、高水平的，整体的音准必然达到最佳的效果。
三、实践效果
多年来，我在实践中运用音乐理论知识和调律技艺，使其与音乐修养，对音高及和声的感觉，以及对音乐艺术的理解和执着的追求融为一体，在为国内、外著名钢琴家、音乐家进行钢琴修理和调律中，针对不同的需要和不同音乐风格，把每台琴做为一件艺术品来精心雕刻，使其音准、音色、触键感觉、机械性能和演奏性能都达到最佳状态，受到艺术家们充分的肯定和高度的评价。
在先后为肖邦国际钢琴比赛第一名、美国著名钢琴家加里克•奥乐森、美国钢琴家诺尔•恩格布莱特森博士、我国著名钢琴家孔祥东、殷承宗等大师们的独奏音乐会进行钢琴调律中，根据他们演奏技巧高、风格细腻或奔放、力度大、乐曲难度大的特点，我注重钢琴音色和谐、统一，触键感觉和音准的稳定性。为音乐会的圆满成功提供了良好的硬件，得到了一致地赞扬。
1993年11月，“羊城音乐花会”在广州举行，久负盛名的我国著名钢琴家殷承宗随同香港中乐团来广州举行两场音乐会。当第一场音乐会殷承宗演奏完《黄河》钢琴协奏曲后，对演奏的钢琴的音准及稳定性不甚满意，特邀请我第二天为他的演出进行钢琴调律。我针对他的演奏风格和演奏力度大的特点，以及他第二场演奏李斯特bE大调第一钢琴协奏曲要求华丽、辉煌、灿烂、夺目的演奏效果，我用超过他的演奏力度去重新调整钢琴每一根弦，并特别注意和声的干净。殷承宗十分满意，使第二场音乐会圆满成功。
著名钢琴家、作曲家赵晓生，其惊世之作《太极作曲系统》是一个特别的作曲流派。根据其演奏钢琴作品《太极》与众不同的和声及表现手法，我在为他进行钢琴调律中，着重中华民族音乐的和声效果，并在其用一台破、旧的钢琴演奏的情况下，尽可能将钢琴调整到最佳状态，使演出顺利圆满进行。
在为弦乐伴奏和与交响乐队合作的钢琴调律中，我的经验是把通常a1=440HZ的标准音提高到a1=440HZ。这样的音高更有利于弦乐器的音色、音质、共鸣达到最佳表现状态。在多次为中央乐团交响乐队，为小提琴演奏家、上海音乐学院管弦系主任郑石生教授的独奏音乐会和其它钢琴与乐队合作的钢琴调律中，其产生的实际效果是众人肯首的。
实践证明，钢琴的修理和调律绝不是一项单纯的、简单的技术性工作。它是和音乐艺术、修养有着密切的内在联系，需要技术与艺术紧密、有效地结合。钢琴调律者应当追求尽可能完美的艺术效果，用音程、和弦、和声的方法检验钢琴的音准及和谐统一，最终达到满足音乐艺术的要求，即把握音乐家的不同特点，理解不同风格音乐作品的风涵，使所调试的钢琴更好地表现音乐艺术。