Conductor:  Tugan Sokhiev
Anna Netrebko - “Vissi D’arte” from Tosca (Giacomo Puccini)
Ildar Abdrazakov - “Votre Toast” from Carmen (Bizet)
Yusif Eyvazov - “Le fleur que tu m'avais jetee” from Carmen (Bizet)
Hibla Gerzmava - “Pace , pace mio Dio” from La Forza Del Destino (Giuseppe Verdi)
Fabio Sartori - “Nessun Dorma” from Turandot (Giacomo Puccini)
Jacques-Greg Belobo - “Le veau d'or” from Faust (Charles Gounod)
Chorus of Bolshoi Theatre - “Va pensiero” from Nabucco (Giuseppe Verdi)
Hibla Gerzmava - “Summertime” from “Porgy and Bess” (George Gershwin)
Placido Domingo - "Amor vida de mi vida" from Maravilla (Frederico Moreno Torroba)
Enseble of Bolshoi Theatre - Ride of the Valkyries from Die Walkure (Richard Wagner)
Placido Domingo - "Nemico della patria" from Andrea Chenier (Umberto Giordano)
Anna Netrebko & Yusif Eyvazov - "Vicino a te" Final Duet from Andrea Chenier (Umberto Giordano)
Dmitry Ulyanov - "Velichavaya, v solnechnyh luchah..." from "War And Peace" (Sergey Prokofyev)

钢琴老师 储老师（电话 +65-8100 2896）在新加坡从事钢琴教学和声乐教学有10多年了,她为什么要建议学生练习钢琴手指操？
因为钢琴演奏是一种复杂而精确的工作，它需要有高度精确的神经支配。这就要求学生在初学伊始就要掌握正确的神经支配。而初学者在乐器上演奏时的动作会因为外界压力和干扰而变形，借助手指操可以使肌肉更充分和全面发展。因为在乐器上弹奏动作是高度控制的，而手指操却可以更自由的进行运动。手指操还可以改善以前不良的演奏习惯。

下面就跟着老师一起来练习吧，很管用的哦!

1.写大字
要领：用双臂写数字1，2，3，4，5，6，7，8，9，10。(左手数字影像相反)手臂要自然放松，感觉手指带动整个手臂，下落时要有坠落感。
作用：锻炼手臂的协调能力，解决手臂的放松问题，可以使肩部紧张的同学得以缓解。

2.小臂的抬起和降落
要领：小臂以肘为轴缓慢抬起，迅速放松，掉下。手掌保持和弦的姿势。上抬自然，下落放松。
作用：可以使肘部放松，对肘部锁住，力量不畅的学生有缓解作用。也可以在练习和弦时使用。

3.拨浪鼓
要领：手臂自然伸展，五个手指自然弯曲，以三指和手臂为中轴做左右摇摆。
作用：体会以三指和手臂为中轴的力量转移，对于初学八度和震奏大有益处。

4.手腕转动
要领：右手放置左手上，以三指为支撑，手腕做顺时针或逆时针划圆运动(左手相同)。
作用：缓解腕部僵硬，以及歌唱性训练前的准备。

5.打手指
要领：2，3，4，5指分别打向一指，打的过程要快，(好比快下键)注意指关节要向外突出，指尖相对。(可加入节拍机)
作用：对初学者手指的伸出，主动弹奏很有好处。

6.顶脑袋
要领：指尖和指尖对准，手指自然伸展，手心部好象抱个球。逐个手指去顶。
作用：锻炼初学者的指尖意识，以及对手指的有效控制。

7.拇指钻山洞
要领：手掌保持弹奏时的手型，拇指以掌关节为中心做钻入和钻出的水平运动。
作用：可以作为音阶弹奏前的练习，队拇指掌关节打不开同学也有很大帮助。

8.拇指划圈
要领：手掌保持自然弹揍状态，虎口部位一定要打开，拇指不要过分弯曲，整个拇指以掌关节为轴做顺时针和逆时针运动。
作用：锻炼拇指上下弹奏的能力，同时对拇指掌关节打不开的同学大有好处。

关于规定做手指操的次数是不可能的，所以要注意以下几点：
1.任何时候都不要做到疲劳为止。
2. 精神要集中，注意力要集中到所锻炼的部位。
3. 做每一节练习时都要做到全身放松自然。
每个人可以根据需要挑选有针对性的训练。也可以全套训练，这样对每一个学琴者都有益。

钢琴老师 储老师（电话 +65-8100 2896）在新加坡从事钢琴教学和声乐教学有10多年了。
关于钢琴演奏基本功的训练，她是这样建议的。

一、正确的读谱
正确的读谱同样是基本功之一。乐曲是作曲家内心的感情的表现，也是为了让演奏者能了解作曲家的创造意图，因而在开始练习时就首先要读谱，用正确的方法读谱 来提高视奏能力。我们在对五线谱不熟悉时，常把那几个音记在脑里，低头演奏不看谱，害怕弹错，如长期这样，眼睛就不能离开键盘，不但不会边看谱边弹，连最 基本的识谱能力都没有，因此，就会觉得枯燥、吃力，所以，在练习过程中我们要学会看谱弹奏，养成看谱的习惯，而在弹奏中要看清谱号、调号、拍号，要记住指 法，有关术语、音符、时值、表情记号等，养成边看边弹奏的好习惯。等到练习熟练、识谱能力、视奏能力都提高后才可以考虑背谱。

二、十个手指的弹奏、力度、和各种的触键方式
练习手指是钢琴演奏基本功的重要内容。十个手指的弹奏、力度、和各种的触键方式都是直接影响到钢琴演奏的重要环节，而对于手指的练习是为了更加独立、平稳、灵活、清楚自主的弹奏。

比如《哈农钢琴练指法》它的每条练习都针对左右手不同的手指运动，独立、主动性更强，左右手都能够均衡的得到练习，使手指得到更好的锻炼，还有，什密特《钢琴手指练习》也是为手指练习所作，此外还有很多，但总的说来并不是你弹了多少，而是你是怎样去弹的，手指练习不像乐曲有好听的音乐来刺激你的听觉，而手指练习通常都比较枯燥无味，如不用心去弹，去体会，那手指的动作就会形成一种很机械的运动，这样是得不到任何效果的，因此，在做手指练习时思想要集中，要认真，要注意手指的变化，要保持手型的正确抬指，迅速下键有力，而下键后又马上将这一力量转移到下 一手指上，同时还要注意节奏的变化练习，以及其他的变化练习来强化手指的练习。

在钢琴演奏技术中，音阶是一个非常重要的基础，音阶的内容包括：大调，小调。而大， 小调又分为自然大调，自然小调，和声，旋律小调，五声音阶，半音阶等，它的练习又可分为：同向、反向，从一个八度到四个八度，可于不同的节奏变化来练习， 在练习中要注意手指下键后起键要快，每个手指要做好准备，集中力量，音阶讲求的是快速又均匀。除了手指要放松以外，更重要的是穿、跨指的准备。穿、跨指要求快，手指提前到位来做好准备。用手腕配合。穿、跨指后手指要马上返回，做好下一个准备的工作。

而琶音的练习和音阶是同样重要的，琶音练习手的伸缩幅度比音阶大，它一般的包括大、小三和弦，属七和弦和其它三和弦，七和弦等转位的练习，而琶音又分为短琶音和长琶音，练习琶音要注意手指力量的转移，手腕的动 作，而穿、跨指仍然的一个重点，在弹奏琶音时手臂不能来帮忙，跨度大的地方不能弹成断奏，要连贯，当刚开始练习琶音时可用短琶音来帮助练习。

三、和弦的弹奏
在钢琴演奏中还有一个基本的训练，那就是和弦，和弦包括三和弦、七和弦，属七和弦等，和弦的练习有原位，转位的练习，有整和弦也有分解和弦，一般先弹奏三和弦，首先要坐正， 身体要放松，手臂、肩都要放松，要注意力量的转移，要脚踏实地的来支撑你的整个身体，弹奏时身体要向前稍稍倾斜，而当手指在键盘上找好音后，要迅速的把力量从肩到大臂、小臂，再到手腕到手指最后力量都落在指尖上把力量送出去，声音要结实，不能虚、飘，在弹奏和弦时送力量出去这个过程要快、准，弹下去时指尖要站立好，而其他部位要放松。

在我们学习钢琴时，有时会因为基本功的不牢固而导致弹奏某些曲目的部分地方有困难，而影响了全曲的完美，而这时有困难的地方应该怎么办呢？

首先就需要把这些难点的地方提出来练习，在开始弹奏时，就先读一遍谱，然后把难点的地方提出来练习，如果难点的地方是速度上不去，节奏不合拍，那就可能是手指不够灵活，左手跟不上右手或右手绊着左手，那就要先分手练习，练好后又再慢速的合手，直到两只手都弹均匀，弹清楚了，就可以加速来练习了。

如果难点是双手位置不准确， 老爱弹错音的话，比如琶音和大跳的和弦等，那可能就是因为转指、换指的不熟练，距离的位置感不强，距离感较差，那就要反复练习，关键就是转指、换指的缺口要反复练习，练习找到手指的位置，用手腕来配合转指、换指的位置、大跳和弦的位置，在反复弹奏的过程中使手形成一种条件反射，到什么位置该下什么手指，到什么距离该弹什么和弦、什么音，也还有看着谱不要看琴键的练习，这样距离感就会更强了。

练好钢琴基本功是一个综合课题，也是一个循序渐进的过程，在基本功练习中，尤其要注意对视觉、触觉、听觉的训练，充分发挥这三觉的独立作用与相互的结合。那样，你的基本功才会打得牢靠，扎实，才能为以后更远更高的钢琴技术学习创造先决条件。

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1. 關於濕度與溫度問題

A. 濕氣是鋼琴的大敵

亞洲方面的濕度一般都比歐美方較高。致使對於鋼琴的製作與保養都有點困難，因為鋼琴構成物質之大部份均是容易受濕氣影響而變質，所以對於防濕問題要特別留意，以利保養。而最適合鋼琴的濕度是50%~70%。

B. 濕氣的弊害

鋼琴受了濕氣的影響會變成如何呢？

就是說木質部份，呢布、皮類部份均會膨脹起來，並會軟化各部份接著用之膠質接著劑，使之失去粘性，綜合結果主要會發生之毛病如下：

1.鍵盤彈後不能復原
2.打絃系統之動作會變成緩慢不靈活，觸鍵亦會變得不靈敏
3.弦與其他各金屬部份會生鏽，亦會變成斷線之主因
4.響板之音色亦會變，音量亦會減失
5.外裝部份會發生歪曲現象而嚴重影響美觀與音量

所以如此的毛病若經久不修即會變成難修之大毛病，此事須要特別注意，若發現毛病要即時修理，不然毛病會變大難修。

C. 預防濕氣的方法

1.雨天尤其是在雨季中特別要注意含有濕氣的空氣大量流入室內，所以放置鋼琴的房間之門窗在雨期中要關閉以利防濕 ，同時每次使用鋼琴後，琴蓋必須要蓋好。

2.最好於鋼琴內放置乾燥劑或有除濕之裝置。

3.冬天如有使用暖氣者，最好使用電熱，不可使用瓦斯爐，因瓦斯燃燒時會發生多量的水蒸氣(濕氣)，所以對於鋼琴有 不良的影響，希望儘量避免使用。

4.最好能有恆濕、恆溫之設備與控制。

D. 過份乾燥亦不合適

如果使用暖氣而使室內溫度過高，空氣過份乾燥時對於鋼琴保養上也是不好，此種現象發生時與濕氣過多時相反地發生木質部份呢布類部份之收縮作用而響板之接殼部份及其他的粘接部份均會受損。

E. 乾燥的弊害

1.鍵盤與打弦系統會發生雜音，動作不能圓滑。
2.所附隨之各部亦會發生雜音。
3.音調會變，動作不能圓滑。
4.外裝的木箱容易歪曲，或會生裂痕。

F. 防止過份乾燥的方法

請注意暖氣不可太強，室內能放置闊葉樹的樹盆者，對於防止過份乾燥甚有效果，因闊葉樹自身含有多量水份而應溫度之高低發會散水分適應溫度，所以鋼琴邊最好放置樹盆一盆。對於鋼琴最適當的溫度是20度C，濕度是60%所以在室內如能備有乾濕計者，對於鋼琴保養上甚有幫助，溫度計也是應備之物，視其溫濕情形從事調節最為理想。

G. 避免溫度的急變

放置鋼琴房間內之溫度最好不可有急變現象，所以如在冬天要放暖氣夏天放冷氣時也是慢慢的放，不要急放，再者要關閉冷暖氣時亦同，不要急關而使溫度急變，對於開窗時亦同，因溫度急遽上昇時，濕度會急遽下降，鋼琴即受其影響而乾燥，相反地溫度急遽下降時濕度會急遽上昇在此情形下在鋼琴內之金屬部份會吸進空氣中之水分，有時會造成露水而使之生鏽，所以此點必須注意，尤其是瓦斯爐會發生多量水蒸氣，更可能使鋼琴生鏽，最好避免使用。

2. 關於放置場所問題

放置鋼琴的場所，最好在備有地板的房間內，因為地板共鳴鋼琴之音響，使鋼琴之音響更加有效，但若放在日本式的榻榻米上者其效果恰恰相反，因榻榻米會吸收音響，且不能共鳴，而一般家庭內，其音量亦無須太大，只是鋼琴相當的重，故放置的場所要堅固，在日本式榻榻米上要放置鋼琴時特別留意在床下要多加一點木架使之安全。

A. 不可將鋼琴放置在連接外壁的地方

壁是容易吸進外氣之水分，而平常含有多量濕氣，所以鋼琴連接外壁時，其濕氣容易傳進鋼琴內，其影響非常大，所以最好放在室內之內壁(即係屋子內隔房用之壁)之邊，但不可密接壁面，壁與鋼琴之間起碼要留15公分以上的距離以利通風防濕。

B. 不可放置在窗邊

窗邊光線充足，一般人都想要放在窗邊，但這是不對的，因窗邊避不開日光之直射，容易吸進外氣中之濕氣，以儘量避免放在窗邊。

C. 不可放置在暖爐邊

靠近暖爐受其熱之影響，塗裝噴漆部份容易受損，再者其熱亦會影響琴內部之各項機構，致使音調有時會變，千萬不可放置在暖爐邊。

D. 關於裝飾與附屬品

優美的音樂其環境自然也希望有優美的氣氛，所以鋼琴上往往都蓋有雷絲布，這種布美觀大方雖也有保護鋼琴外殼之功能，但另一方影響鋼琴音響至鉅，並非應置之物，再者往往在鋼琴上都要放美術品裝飾外觀，但因此會生出甚多雜音，事實是不合適，尤其是花瓶更不可放置，因為萬一花瓶倒下時瓶內之水極容易流入鋼琴內，是最要避免的事。

3. 請警戒蟲害

鋼琴內各處都有使用呢布類，其數量不少，而呢布類與毛織品一樣都是蟲類喜歡吃的東西，所以平時不注意者往往鋼琴內之呢布被蟲類吃壞，致使鋼琴受損，其預防方法第一要保持鋼琴清潔、不積塵砂，再者防蟲劑裝入紗布袋吊在鋼琴內以便預防蟲害，如有發現蟲害時即請調律技術者加予完全修復。

4. 請保持清潔

A. 鋼琴最好放在灰塵較少的清潔地方，因為灰塵是易於引起蟲害及種種故障之原因。
B. 鋼琴如有灰塵請用羊毛等柔軟東西刷清、用亮光油擦亮，以保持優美-------羊毛刷在琴店均有出售。
C. 內部清掃最好請調律師於調律時處理，再者要彈琴最好先將手洗乾淨，彈完後用羊毛刷或柔軟的布拭擦一下以維清潔，如果平時不注意、愛護其鍵盤極容易變黃且難得再刷白。

5. 關於整調、調律以及故障之處理

整調就是指鋼琴之打弦系統，鍵盤及踏盤等之動作要調整，使之安全能達到作用，整調若能完全者對於鍵盤所加之力，按其微妙的強弱均轉達到打槌變成音而表現為樂調，如此的微妙連帶動作均順靠完好的整調始能發揮作用。
調律就是音調要調節正確。
調律的基準是a=442 CYCLE/秒。
如果調律好的鋼琴不加使用，其音調仍會下降，因琴弦的張力甚強，所以不加使用仍受張力之作用自然的下降，所以每日在彈者更加容易下降，例如每日彈二小時每個月起碼降半音之1/3，經過六個月就降半音之1/2這是普通現象，所以每日彈二小時者，每年須要調律二回以上，不彈的琴仍每年需要一次調音，事實有此必要。

6. 為什麼鋼琴的音調會變？

本文係美國紐約鋼琴技術者協會所提供，給調律師們之參考資料、內容其對於鋼琴音調神祕的變化，說明得非常清楚調律師們若無這些知識者，實無法給於使用者，對這些原因之了解，因為鋼琴音調的變化特別微妙，茲將轉載以供持有鋼琴者之參考。

要了解什麼鋼琴的音調會變？在此之前，應先知道鋼琴其構造、鋼琴的構造是在時常會變化的壓力下構成、一部88鍵的鋼琴平均有230餘條琴弦，一條琴弦有150磅(68kg)~200磅的張力，這些安裝於鐵骨上；鐵骨與木製板格間就有18~20噸的張力相互牽連著，尚且這張力(壓力)並非安定而不變的，因為張在鐵骨上的琴弦是非常有彈力的所以當其受琴槌的打繫時，即因繼續的振動而使琴弦伸鬆，此乃音調發生變化因素之一也。

再就是音響板部份，響板平均是3/8吋(9.5mm)之厚度，是用松樹木材製成的薄板而已，並非強有力的物體，這響板若按規格正確的製作，它將變成一高度而強有力的彈簧似的，倘若製造時尺寸未能適當而不合規格時，其效果就較差、所以響板彈力愈大鋼琴發散的音就愈宏亮、愈優美，鋼琴的好壞由此作用而定也。

對於大氣的感受也是非常敏感的，夏天在美國的大氣中，濕氣非常多，時常會下雨，在此環境下，木質部份常因受濕氣影響而膨脹，雖然木質部份都有過塗漆防水，但卻無完全維護其因濕氣而變化；尤其對於木質的薄響板更無法使之不膨脹，相反地冬天在美國，各家庭概有電暖之設備，當室內之溫度升高時，濕氣即將消失，除非室內另放置有樹盆或無蓋放水器以保持濕氣外，實很容易因濕氣的急速消失，室內空氣過份乾燥，而引起鋼琴響板乾燥緊縮張力，弛緩使高音下降，高調就變化了。

不斷的變化-----平時也會微微的發生變化，因為我們已知道鋼琴之構造是在強力的張力下維持著，且其張力受到不斷的打擊，振動時總是會變動的，再加上溫度、濕度之影響，更加速其變化，例如氣溫差一度或氣壓差1/10時(2.5mm)雖是小小之差，但仍有影響，故鋼琴的響板雖然變化的距離不大，總是時時刻刻在變化，以致要將音高(PITCH)保持正確不變實很費力。-----但事實如此，因之鋼琴的保養上一般來說應於一年春夏秋冬四季調律四次，以適應氣候變化之影響，但最怠慢亦要有二次以上之調整，不然實無法保持其音調，此為極明顯之事。

為要保持音調所應認識-----一般人認為，若按最起碼的需要調律，每年春夏秋冬調四次應該是沒問題了、其實專家們仍不同意如此做法，以調律師的音場來說最好是，當你一覺得自己的鋼琴音調有點不對時即要調律，所以一個月調律一次並非多餘，若以嚴格的科學見解來說，任何鋼琴除非放於實驗室內，保持著一定的溫度、氣壓及濕度等條件以外，其音調實無法保持24小時的不變。

鋼琴是注重和音的樂器其音律是平均律，所以在一方面的和音應和另一方面的和音有同樣感覺，不得有差異才是，但是中音至高音間的每一個音是用三根弦發音的，由於三根弦必須出同一之音，已經相當有問題了，如果二根弦其中有一弦或二弦相差0.5程度之音時，所奏出的音就變成不純了，當然對於和音也發生影響。

被放置鋼琴-----對於調律度數及其重要性已經詳述如上，如果一部鋼琴沒有良好的保養，由夏天至冬天仍任其放置者，可能音自然下降，最初的音高可能上昇然後可能下降，而其下降度比上昇度大，致使最後音高是大大的下降。

無論推銷員如何說明，不管鋼琴是如何的名牌不管物質上、價格上以及家庭狀況的情形如何？鋼琴總是無法維持數個月音調不變的--就因鋼琴音調會變！所以鋼琴愈好愈需調律及好好的保養！

良好的鋼琴是藝術品，所以對於鋼琴保養不小心，他即是輕視藝術的罪人，對於美好的鋼琴只能提多額的代價購入而後不會給它好好保養者可說不知藝術之徒，實是不智之至！