座落在德国斯图加特以产品著名的雷诺公司是世界上最大的独立经营、制造钢琴击弦机零件和音槌的公司。雷诺制造400个基本品种的音槌，这还不包括多种材料的弦槌柄木芯和特殊定制的音槌。
世界上出类拔萃的德国Steinway,BOsendOrfer、Falcone、Mason&Hamlim、Fazioli、Bechstein和Blutner钢琴都在使用雷诺公司为它们特殊定制的音槌。
优质蓝音槌(The Preniun Blue)是为高质量的北美钢琴，欧洲钢琴，特别是北美的古式钢琴而设计、制造生产的。雷诺的羊毛采购员仍可以从世界上仅有的几个地方得到最长纤维的高质量羊毛。这些纯羊毛是专门为优质蓝音槌选择的，在手工制造时不需要注入任何漆类或人造化学的成分。中等密度，高张力，桃花芯木芯所制作的音槌，再现20世纪初北美传统钢琴音槌制造的精美工艺。
三角琴音槌有三种重量和两种木芯尺寸，可以适用于80％你所能遇到的钢琴。还有一种通用尺寸的音槌，你可以自己打磨木芯，适用于剩下的 20％的音槌。立式琴音槌有两种基本样式，几乎适用于所有的立式琴。
Renner击弦槌音色整理工艺流程
下面我们介绍的音色整理工艺，目的在于让你熟悉雷诺音槌的工艺设计，同时让你了解基本的音色调整程序，这个程序可以使音色的调整变为可控的和可靠的。
工具
音色调整的工具：
·可以夹住全部音槌数量1／3的夹子，用来打磨音槌。
·砂纸条(80—120号)
·三针式音色调整工具
·可控温烙铁
•筷子式音色调整工具
调整弦的工具：
•弦钩
•一段直径3／16英寸铜杆 (或弦槌柄杆)
•小锤子
警告
虽然我们认识到有许多工厂和零件供应商提供了许多种调整音色的方法，但在雷诺音槌上，其中许多方法都不适用。在雷诺的产品上，我们不推荐使用任何化学的音槌增强剂(例如：漆、油漆、键皮泡丙酮等)，钳子夹音槌，从侧面用针扎音槌，或改变音槌的形状。
初级打磨
为了让音槌拥有良好的音色，雷诺公司的理念是：音槌的外型取决于呢毡被粘在木芯之前的形状，它是通过在将要粘在木芯的一面上打磨来决定的。一旦呢毡被压在木芯上之后，音槌原始的形状必须保持，打磨时必须保持沿音槌的外形一层层地打磨。在音槌被安装之前，首先必须把顶端因割开时造成的边缘凸起打平。
最简单的方法是在安装之前进行捆绑打磨。一次把1／3数量的音槌放人音槌夹子加紧。用80号砂纸条，去掉音槌外围几层毛毡，从音槌肩头的底部开始，磨向顶端，停在顶端之前。一旦完成两侧肩头，小心打磨顶点使两侧肩头的纤维相接，尽量避免磨掉过多的顶点毛毡。
非常值得注意的是，打磨掉的毛毡越多，声音越亮。然后这
个步骤再用120号砂纸重复。当你完成时，音槌的形状应与开始打磨时一样，只是顶部的凹陷被去掉了。
初级音色调整
在这一基点上，可以用针深扎来做初级音色调整。如果这是你第一次使用优质蓝Premium Blue音槌，我们建议你现在跳过这一阶段。经验会告诉你需要扎的程度，通常在音槌的9：00～ 10：30之间， 1：30至3：00之间，用三根10mm长的针从低音音槌的扎6下，逐步到高音音槌的扎 2、3下。我们建议用推人的方法，而不是用刺人的方法，这样能保证精确度和正确的深度。从音槌肩部的低点开始，逐步移向顶端。
烫平
在打磨和针扎之后(如果进行了初级音色调整这一阶段)，现在可以把音槌烫平。使用平的烫斗，放在烫纯毛的档次上，烫平针孔和纤维。注意不要把顶点烫得太多，以免出现“乒乒”的声音。
钢琴的准备
既然最好的音槌只能使钢琴本身已有的声音释放出来，那么钢琴大部分的音色整理工作已经完成。如果以下的工作没有完成，针扎音槌和砂纸打磨的结果就不会得到充分的显现。虽然所有的击弦机整理对声音的产生是重要的，但音槌在敲击弦时的位置和适调显得特别重要。弦的固定点也是主要的关注点。我们推荐按顺序遵照以下的步骤：
1．提升所有的弦 这使弦在弦枕部分的自然的弯曲得到修正，使同音的三根弦在弦枕部是水平的(这些必须是钢琴在标准音频下完成A=440)。
2．弦的水平 在音槌初级打磨之后，音槌顶端应该是正方的。用音槌顶住弦，然后分别拨这三根弦，如果某根弦没有被音槌止住，说明这根弦高于其他弦的水平，使用工具提升被止住的弦，直到三根弦同时被止住。 Renner音槌对此非常敏感。
3．弦在码桥的固定 使用锤子和铜杆轻轻敲打码桥钉，铜杆应与码桥钉保持同样角度。
4．调整前后共鸣区固定点轻轻敲击靠近固定点弦的震动段，消除弦的自然弯曲。
5．调音
音槌调整
经过初级打磨，初级音槌整理(如果你已经做完)，钢琴的准备过程完毕，现在应做的工艺程序是音槌整理。这个阶段中最重要的是每一个步骤选取音质中所需的要求，或目的来进行正确的调整。因此，在这过程中尽可能不理睬其他因素是非常重要的。我们建议按以下顺序检测。
振动幅度
弹奏几个音，力度从很轻到很强。随着力度的增加，音量是否随着增强，音质是否失真，用针深扎音槌的肩头从9：OO—10：30， 1：30～3：00的位置，将会有助于提升音量。如果你以前跳过初级音色调整这一步骤，那么现在做这个步骤。如果以前做得不够，现在多扎几针也会有所帮助。做完之后，应该可以弹奏出非常强的音量，音质干静并且不失真。在这个阶段不要担心音槌敲击的声音出现。敲击声可能在从轻弹到重弹的过程中太亮，或太闷。此阶段最重要的是让声音的音量和延时完全释放出来。在达到了这些目的以后，移到下一步骤。
2、弦枕E域的噪音(Noise in Capo Section)
最容易显现的地方是弦枕开始的部分。弹奏这个区域的音，同时止住弦的前共鸣段。如果这时杂音没有了，那么深扎音槌高肩头部分。不要永久止住前共鸣段，因为它会潜在地引起音量的丢失。深扎音槌高肩头10：30～11： 30， 1：30～12：30之内的部分，直至针的全部。注意针尖朝向对准音槌，木芯边的两点，这样就保留了音槌，顶点以下的三角形部分我们不去触及。我们建议你在这里要非常小心，每次只扎一针，越少越好，扎得太多会使音的力度减弱。
3、音的延长(Sustain)
最容易显现的地方也是弦枕开始的部分。好像当你拨弦的时候，要注意音是长鸣，还是很快音量就减弱下来，首要检查的地方是音槌是否同时敲击三根弦。具体方法是用音槌轻轻顶住三根弦，然后拨顶住的三根弦，比以前更为小心地辨别，不单是三根弦要同时顶住三根弦，还有声音也需要是统一均衡的。
在这里做一些额外的弦水平处理同样是需要的。如果声音仍然迅速暗淡下来，浅浅地扎靠键盘一侧沿着音槌的边缘会有所帮助。
击弦机在钢琴之中的情况下，使用筷子整理音色工具对于这个程序非常容易操作。沿着音槌的边缘进行音色整理。方法为：弹奏一个音，不要松开键子，在弦槌柄触到档托的情况下，用筷子式整理音色工具扎在音槌毛毡的最底部，向下按，在音槌稳定了之后的状态下，用筷子式整理音色工具在音槌的左右边缘，9：00~12：00的位置上扎。仔细辨听有无改善。如声音仍然迅速暗淡下来，轻轻用针刺从10：30~11：30的位置可能会有帮助。
注意要确定在拨空弦的情况下，弦是正常发音的。否则，钢琴的发音板可能弧度不够，或需要前后移动击弦机，以确定正确的击弦点。
4、金属声(Metallic Sound)
弹奏每一个音，如听到金属声，先确定是从哪一根弦发出的。一旦确定，用针轻刺在这根弦之下音槌的顶端位置。
这种金属声还可能使前共鸣区产生讨厌的声音。这一点是非常重要的。
5、抨击声
抨击声来自音槌敲击点的表层，如果抨击声太尖锐，轻刺音槌敲击点的表层减弱抨击声或使它温和，用筷子式整理音色工具非常容易解决。如果抨击声太闷，那必须使音槌敲击点的表层变硬。你可以先用烙铁烫音槌顶端使它表层变硬，抨击声变尖锐。如不然，试着选取几个音槌，按音槌的外型打磨掉几层毛毡，使音槌下层坚实的部分显现到表面。打磨之后，必须重新确定音槌与弦的接触面。如再不行，这是因为个别的音槌顶端不是直角的。使用砂纸打磨音槌使它与弦的接触面正确地接触。在打磨之后，需要再用烫斗烫音槌顶端来给声音美容。记住，在弹奏了50—100小时之后，声音会变亮，预先想到这一点是非常重要的。
6、平均
当你在钢琴上用十六分音符弹奏半音阶的时候，我们的耳朵自然地认为每4个十六分音符一组的第一个音是强音。当弹奏的时候，如果听到另外的强音或第一个音符好像是重音，需要使它与其他音符相同。使用筷子式整音工具开始轻轻刺音槌顶端或顶端以下一点，每次不要太多，因为这非常容易做过头。因此，慢慢进行，用中等力度上下反复弹奏键盘，直至敲击声尽可能平均。
7、平衡
当你弹奏和弦的时候，和弦音中的每一个音与和弦的其他音应该都是均衡的，这是非常重要的。任何一个音的突出都会破坏音乐的美。按以下方法调整和弦中的音色使其各区域达到均衡。我们推荐使用4个音的和弦来测试。例如C键，弹奏C3、G3、E4和C5。然后，按半音阶上行或下行。如果发现某音突出，立即停下来，用筷子式整理音色工具调整，然后立即重新测试。只有这种方法才能知道问题是否得到解决。
在以上的方法中你可以发现，C5开始作为一组和弦的第四个音，也就是高音，然后，和弦的第三，第二，直到为低音，当每一个音在每个位置上都能达到与其他音相同的音质，你的任务就完成了。低音部分为了清晰度我只用3个音来测试。例如C键，用C3，G2，C2来组成和弦，每一个音必须在上、中、下位置上合适，当完成这一步之后，返回第六步，来回做均衡。
8、键盘整体移动的位置
下一步骤是在键盘整体移动后的状态下检查均衡。这与第六步骤相同。在这里最至关重要的是把音质不同的弦分离出来，然后使用筷子式整音工具在音槌敲击弦的位置上或在它下面一点轻扎。注意自始至终保持键盘右移使左边的弦刚好不在音槌敲击之内。如果左边的弦全部或部分仍在被敲击之下，将会产生讨厌的声音，而只能用以上的方法排除。当键盘移动情况下进行整音时，特别注意不要影响键盘普通情况下的整音，这就是为什么只在有问题的弦敲击点上进行针刺是最至关重要的。完成之后，在键盘复原的状况下返回第六步骤继续检查均衡。
9、最后测试
此时，上下反复弹奏八度，如有音突出，通常只有两三个音比其他的音强一点，用第六步骤修正。完成了这些步骤之后，钢琴应该每一个音都非常平均，高中低音区均衡。这是音乐被舒适地演奏的保证。
结 论
在安装了几副优质蓝音槌之后，你会感到每一副音槌质量都非常稳定，操作非常方便。以上示范的程序步骤，加上浏览Renner工厂和音槌制造程序的幻灯片，这些都是Baldssin先生在调律年会上，世界巡回演讲、教学中使用的。我们极力推荐这个小册子。如果你有关于使用优质蓝音槌型号的问题，我们将热心为你回答。
钢琴击弦机，精密度极高，素有钢琴心脏之称。而弦槌是击弦机中较为重要的组成部分，其位置的正确与否，不仅影响到钢琴的音色，而且也关系到钢琴弦槌的磨损程度。因此钢琴弦槌位置的调整，是不可忽视的环节。
弦槌位置不当主要表现在三个方面：
第一，弦槌走偏。这种现象十分常见。静止状态下，弦槌左右距离正确，但弦槌运行过程中向某一方向偏，甚至蹭及相邻的弦槌，出现“沙沙”的声音，影响了运动的灵活性，并加大弦槌毡的磨损。解决的方法是在中古轴架背面粘厚度适宜的纸：弦槌走向若向右偏，在轴架左面粘纸：如果向左偏，则反之。
第二，静止状态下，如果弦槌与槌柄粘合时位置未摆正，弦槌呢毡平面与琴弦平面不平行，会造成同音弦组的琴弦不能同时受力的不良后果。遇此情况，可用酒精灯烘烤弦槌与弦槌柄的胶接处，手握弦槌柄用力将弦槌拧正。也可以用电热钳子来操作。有人将此种问题与第一种问题相混淆，认为在静止时弦槌的扭偏应该用在轴架背面加纸的方法解决。看似有几分道理，但仔细想来，当你采用在轴架背面加纸的方法解决弦槌扭偏时，却正在酿成另外一个错误弦槌走偏。
第三种情况是，在静止状态下弦槌向一侧倾斜，也就是弦槌斜向击不正三弦的情况。显然问题出在轴架底部，也就应该在轴架底部解决。将中古卸下，取厚度适宜的纸条，粘在与矫正朝向相反一侧的轴架下面；如果轴架定位槽是木质的，也可将轴架定位槽用刀削出旷量予以解决，然后将中古联件装回击弦机即可。
在进行上述三种问题的调整前，要先将中古轴架螺丝松开，让其回到原始状态，再拧紧。对于新琴来说，这一点尤为重要。
一、学习目标
更换弦槌柄。
二、相关知识
弦槌柄一般使用动物胶，与弦槌（头）及转击器凸轮连接，是整部击弦机中，受冲击力最大的杆状零件之一，且直径仅约 6mm 。经长期使用，如果弦槌柄的材质存有力学缺陷或其纹理并非完全与长度方向一致（有偏斜）的话，有可能会造成弦槌柄损坏，甚至断裂。这直接影响弦槌的击弦机能。
三、工作方法
（一）在弦槌柄与弦槌的胶合处蘸上适量的水，用酒精灯烘烤。
（二）水干后，再蘸水，再烘烤。重复数次，直至胶层软化后拔出弦槌柄。
（三）用同样的方法将弦槌柄从转击器凸轮上拔出。
（四）截取长度适合的新弦槌柄，用动物胶将其与弦槌及转击器凸轮粘合，并在胶干前将弦槌对正相应的琴弦（组）。
四、注意事项
烘烤弦槌柄时注意湿度与温度，防止损伤弦槌柄.
要对钢琴音色的好坏作出正确的判断并不是一件容易的事。但是，如果从以下几个方面者手可以对判断钢琴音色的好坏有一定的帮助。
在挑选钢琴时，首先要听一下钢琴的音准情况，必须在音基本调准的情况下才能作出正确的判断。在音准情况下，先弹一弹中音区，因为中音区音色的好坏基本上能决定该琴的整体音色的好坏。
中音区要求音的延长要尽可能地长。音色要优美柔和。发音既不能沉闷也不能生硬，轻弹和重弹时音色不能有变化。起变化的只能是音量的大小。 低音区的发音要浑厚有力，音响要有足够的延长，发音不能短促，无力。高音区的发音要明亮清晰。不能过分华丽、发音不纯净、没有余音。 一架钢琴的三个音区的音色都较为满意的情况下，还要注意三个音区过渡要自然，不能有痕迹，音色要统一；音量的比例要协调。
在挑选新琴时，整体的音色宁愿偏向柔和一点，也不能要过于明亮的。因为音色柔和一点的新琴弹奏一段时间，音色可能会好起来，过于明亮的，过一段时间，音色有可能会过分了。当然，各人对音色的认识不尽相同、有些差异是可以理解的，但不能超出一定的范围。
原因：
1、由于锁门档变形，向里弯曲，使白琴键弹下去后，被锁门档挤住而不能起来，
2、黑、白键子弹下去后，同样出现上述问题，则键盘中销钉的定位可能出现问题。
维修方法：
1、取下所有被锁门档挤住的白键子，在锁门档的内侧与中盘之间塞上适当厚度的木塞，使锁门挡受到一个向外撑开的力，与白键子前端之间的距离为2—3mm。
2、将黑、白键子的中销钉分别向击弦机方向推动一些，使键子前移。
——键杆折断的修整
一、学习目标
使折断的键杆恢复正常状态。
二、相关知识
键杆的折断一般发生在平衡底孔的截面处。钢琴弹奏时，作为最危险的键杆支点截面处，需承受很大的动力负荷，如果键杆内有任何力学缺陷（即使选材时再注意也会有遗漏）都有可能造成键杆折断。修理的方法一般有两种。
三、工作方法
（一） 是在键杆折断处的侧各挖去长约 40mm 、厚约 3mm ，用胶将折断处胶合，并用同样大小的木片胶合填补抠挖处，用夹具固定直到各胶合面固化牢固。
填补所用木片的两头可用小钉予以加固。
（二） 是在键杆折断处的两端开水平槽，槽宽不大于 3mm 、深度大于折断低陷处 20mm ，每个折断面开 2 ～ 4 个水平槽一一对应，槽间垂直距离应大于 3.5mm ，对折断面施胶，并在开槽处镶入大小适合的矩形木砧榫合折断处，用夹具固定直到各胶合面固化牢固。
键杆修复处的上下两面可用 0.8mm 以下的细销钉加固。
四、注意事项
（一）修复方法（一）不会影响销孔，使用的木材要求强度大有韧性，但修复的操作有一定的难度。
（二）修复方法（二）对键杆求强度大、操作难度适中，但若折断恰在销孔处，则需重新钻眼（或在镶入的木砧上事先打眼）。选用的木材同样要求强度大有韧性。
（三）对于折损严重的键杆（特别是斜向折断），可考虑用同种（或相似）木材重新制作。考虑到整部键盘的理化特质，一般情况下可以修复的键杆，尽量修复而不要重做。
钢琴琴键的材料最好是用比重小、强度高、变形小、性能稳定的木材。以选用云杉、红松等针叶树种为主，也有使用阔叶树种如椴木（紫椴）制造的；但据由经验的制造钢琴琴键的老前辈介绍：它的木性（泛指易变形的性质）比云杉、红松都大，做成的琴键返修率相对较高。
按照要求，钢琴琴键的用料，从原木锯成板材后，都要存放在四面通风的料棚（仓库）里进行定期的自然干燥，待风干后的板材的含水率合于人工干燥前的要求时，这样才能使木材的含水率保持均衡、稳定，从而在相当大的程度上减少制成的琴键变形......
琴键与钥匙这样两个看似风马牛不相及的东西在英语中却是同一个词汇，我想就是它们之间的作用原理与意义来说，应该是非常恰当的。一台制作精美的钢琴，如果没有灵敏的琴键，是难以开启美妙的声音的。现代钢琴一般有88个琴键，只有个别大型钢琴才设计更多的琴键。（像贝森多弗琴就有92键之多）。全部琴键按照顺序，有规则地排列在键床之上，每一个琴键上都有两个孔洞，通过套装在键床上的销钉使其定位。键床中间一横档为平衡轨，由螺丝与键盘底盘连接，通过加垫纸壳可以调整其高度以确定琴键下弹的深度。下弹深度对弹奏者的触指感觉非常重要，一般要求琴键前端下沉深度与弦棰击弦距离应保持在1：5的关系中，这样调整出的琴键击弦有力。上边横档为琴键复位和静止时产生噪音。下边横挡为导向钉桩档，导向钉套装大呢圈和不同数量的纸圈。大呢圈是为避免弹下琴键时产生杂音位置，呢圈的弹性对手指的触键感觉非常重要，高档琴都选择弹性好的呢料做大呢圈。增减纸圈不同的厚度可以微调琴键下沉深度以保证琴键达到更加灵敏的程度。
按照顺序排列在键床之上的琴键，相互之间都有一定的空隙。为了保持其美观，白键前端可有约1 mm左右的键缝，互相之间成均匀排列。裸键之间空隙略宽一点，这可避免因键杆稍有变形而造成琴键失灵，但也给异物掉入带来了可能。笔者曾多次从键缝中捡出发夹、卡片、鼠粪之类影响琴键失灵的物品。琴键为了适应击弦机件的部分不都是顺直的，各个音区的琴键都要根据需要切割成不同的角度。如果键杆弯曲变形很容易产生邻键互相磨蹭之情况，这多发生在键杆的后端，矫正时可将键杆后端一卡钉基座的下部修除磨蹭的部分即可。
为避免琴键的弹奏时产生杂音，琴键上的平衡孔洞和导向孔洞内壁都粘有。呢毡之间基本上是成滑动配合状态。琴键自动复位的重量约为20克左右，因此任何紧涩状态都会影响琴键的灵活运动。所以遇有琴键不起时，应首先检查孔洞呢是否因天气变化而处于紧涩状态，找到原因后应以适当方法对其进行调整。非专业人员在没有专用工具的情况下完全可以根据需要用其他工具进行适当处理。比如可用改锥的锥形扁平面插进孔洞中进行扩孔调整，或仅用手指捏住琴键前端用侧力做上下运动也可起到滑动的目的。还可用6B铅笔沾凡士林油直接擦涂呢毡处都可以达到同样效果。
琴键作为钢琴机械部分中的一级杠杆来说，平衡钉底部套装的小呢圈和纸圈可以被看作是它的支点，键杆前端为用力点，后端卡钉部位为受力点。当弹奏钢琴时，琴键的两端围绕着支点（平衡钉）作上下运动，其运动轨迹为弧线形状。如果导向钉装置不当，就有可能导致琴键弹下后导向孔卡住导向钉的现象。这与上例情况不同，不能简单的用扩张孔来解决，这主要是装配位置问题。处理这类问题时可用克丝钳将导向钉做前后位移调整，也可将导向孔被卡一侧做些修整，问题会悄然解决。
黑白键之间由于处于两个不同的平面，每个黑键都被设计在两白键之间的切口中，由于切口距离黑键前端较近，也是运动轨迹原因，黑键前端常有被卡住反弹不上来的情况。一般重弹或快速弹奏不易发现此种情况，所以检查时可逐一轻弹轻放黑键，看是否能自由返回。如果不能自由返回在轻触一下相邻的白键，确定其是哪一侧白键所致，然后可用铲刀或锉刀等工具将其进行修整即可。
锁门档是装置于键盘前端和档板，横贯键盘且与白键前端有一定间隙。由于间隙较小，一旦护档弯曲变形就会出现白键弹下去被卡住之现象，有时也有白键前端装饰片开胶涨开卡键现象。对此需通过仔细检查确定其原因后予以解决。开胶之情况，重新粘接时应首先清洁粘接面后在粘。护档变形之情况要根据琴的结构情况分别处理。其一、对活动档板的处理。因为档板是活动可拆卸的，所以调整时只需将固定螺丝松开，在变形的内侧加垫适度的纸壳固定即可解决。其二、对固定档的处理。因为护档是固定死的没有螺丝可以调整，必须对其调整时应检查是个别白键被卡还是大部分被卡住，如果仅是个别白键被卡住。可将卡住部位的档板内侧用锉刀、砂纸等打磨即可。如果大部分白键被卡住，应考虑是否应将键床进行位移或在卡键的关键部位加垫东西。进行位移时只要将键床螺丝松开，将键床整个后移后固定就行了。加垫东西时要注意，东西的高度不要超过大呢圈为宜。
击弦组合件如果出现中心轴钉紧涩，会严重影响琴键的手触感觉。机件紧涩不能自由返回原位就会出现严重的空弹现象。一般立式钢琴的复奏性能至少应该在每秒7 ---- 8 次以上，这样才不至于影响连续快速的演奏。过分的紧涩和松旷都是对手指触键有很大影响，因此应特别注意检查。如果因受潮而导致紧涩现象可以通过烘烤等干燥方法予以解决，千万注意不要滴注润滑油之类的东西。需要更换轴眼呢时应请教专业人员，切勿自行处理，因为轴眼呢的更换和装配有严格的质量要求。
影响琴键失灵的另一外在在原因是音棰错位互相摩擦。因气候变化音棰组合件的固定螺丝会因长期的震动而产生松动的现象，螺丝松动势必导致音棰位移，尤其是在低音区音棰之间都有一个倾斜角度，稍有变化就会影响其正常弹奏。两音棰相互碰撞靠在一起，当你弹下其中一键时，音棰击弦后不能正常复位，当再次弹奏该键时会感到击弦无力或根本不在击弦。其原因就是因为音棰组合件的转击器悬空没有回到启动位，当再次弹奏，联动杆上的顶杆失去作用。这时只要调整弦棰，让其自由复位，就可以消除上述原因的琴键失灵。
琴键弹不下去---维修教程
原因：
1、琴键底下有异物；
2、在击弦机拆下又被装上后，由于攀带稍长或没有挂到攀带钩上，导致顶杆不在正常的位置上，而脱落下来，卡在了中古下面(见图1)；
3、扁销钉的偏转角度过大，琴键无法弹下去。
维修方法：
1、将琴键提起，异物取走；
2、将顶死在中古下面的顶杆脱开，然后将攀带挂上。
一般钢琴公司琴键的主要用料为红松或白松。
个人总结,觉得为保证手感基本标准是
1。整体弹奏运动不产生杂音（主要是琴键木与木之间的磨擦音等）
2。要求键深在1~1。1厘米内（通过调整托木,添减键盘捎丁下垫圈的高低来改变）
3。键缝之间距离为0。1~0。15厘米
4。键重；从高至低55~140克（我自己有个测量用的码）
5。键离锁挡0。25厘米
6。键子左右活动不超过0。1厘米（新琴一般较紧，主要借助键盘夹来调整）
7。触感灵敏，轻重均匀。轻轻抬起可自然下落（击铉机采格与键子顶柱的触点也可造成手感力度变化）要求琴键快速反应表现可达每秒8~12次为好。
很多使用频繁几年以上的钢琴已经逐渐偏离要求。
所以手感也越来越差,对声音的表现也有一定影响。
建议除调律,对键盘也定期进行一些清洁维护的整调。
吉铉机的调整相对复杂。不过对于有技术有经验的老师来说不是难事
调律师里混水摸鱼者不在少数,负责任的那就更有限了。
如果你碰上负责并且精于此道的调律师，我得说，谢天谢地。最好定期请他们将自己的钢琴整体好好调检一番
不要怕多花钱
它对你改善钢琴的使用和延长寿命有很大帮助。
——琴键扁销定位孔呢的整修与更换
一、学习目标
使琴键具有适度的摩擦力。
二、相关知识
键定位孔呢的松紧，会影响琴键的下沉阻力。这是因为在整个键盘机械系统中，琴键下沉时所受的阻力，包括了各转动轴架（支点）所产生的摩擦力。这种摩擦力应一般控制在 10 克以下，一旦超过势必对琴键下沉造成影响。琴键定位孔呢对琴键的影响，不仅于此，还会造成琴键松旷摇动、轧键等。
琴键在日常使用中，定位孔呢与销钉时时摩擦，日积月累势必造成定位孔呢的磨损。磨损的结果就是引起定位孔横径扩大，会造成琴键的晃动，影响弹奏触感。如果，仅是扁销定位孔呢磨损且不太严重的话，可以通过适当旋转扁销钉、减小配合间隙的方法，使琴键弹奏时不再左右摆动。若是扁销定位孔呢磨损严重时，应该更换可松呢。
三、工作方法
（一）剔除旧呢
更换新呢条前，应先用小刀将旧呢剔除干净。特别是孔径表面原来的硬化胶迹不能有残留，否则非但会影响新呢条的粘合强度，弹奏时还有可能引发杂音。为使旧呢更好更方便地脱落，可使用蒸汽加热软化胶结层的方法；确有必要时，也可用热水浸湿粘结处，以帮助脱呢，但切记琴键其他部分不得着水。
（二）裁切可松呢
将新的可松呢切成条状，宽约 12mm （应与所需更换的呢条等宽）。并自制若干涨呢用的木楔和木塞。木楔的两个斜面改成了左右对称的阶梯面，前端厚约 3.5mm ，长约 15mm ，后端约厚 16mm 。
（三）更换扁销定位孔呢
1. 常规方法
（ 1 ）在呢条一端（约 10mm 多点）涂上白胶（或动物胶），塞入扁销定位孔约 4mm 左右后，将之附着于孔壁，插入木塞摁实。
（ 2 ）另取一根呢条一端上胶后，轻轻拔出先前的木塞，亦将呢条塞入扁销定位孔的另一边约 4mm 左右后粘于孔壁，再次插紧木塞。
（ 3 ）切除木塞外多余的呢条。待胶干后，拔出木塞即可。干燥时间，依当地气候确定，十数分钟到数小时都有可能。
2. 快速简便更换的方法
适用于该方法的木塞前端长度较短，一般不会超过 6mm 。
（ 1 ）将呢条一端（约 25mm 左右）涂上白胶（或动物胶），涂胶面朝外包在木塞上面，塞入扁销定位孔、压紧，切除木塞外多余的呢条。
（ 2 ）待胶干后，拔出木塞，切断定位孔内连接的呢条即可。
四、注意事项
（一）插木塞时，应用手捏紧两侧的呢条，以防被木塞过多带入定位孔内；木塞两肩（阶梯状处）必须压实延伸到孔外开槽处的呢条。
（二）务必等待胶干，不要急于将木塞用于下个琴键，否则可能会产生脱胶、回涨等弊病。这也正是为什么必须多做些木楔和木塞的原因。
（三）方法 2 虽然操作简便，但有一定的弊端，较方法 1 其呢条的消耗量较大、且更容易脱胶（因为孔内呢条是胶干后切断的，呢条顶部约有 2mm 未粘实在孔壁上）。
为解决脱胶问题，在此基础上又派生出一种更换方法——即在胶半干时，就拔出短木塞、割断孔内呢条，重新插入长木塞待干。
键圆销定位孔呢的整修与更换
一、学习目标
使琴键具有适度的摩擦力。
二、相关知识
琴键在日常使用中，定位孔呢与销钉时时摩擦，日积月累势必造成定位孔呢的磨损。磨损的结果就是引起定位孔横径扩大，会造成琴键的晃动，影响弹奏触感。若是平衡孔呢（即圆销定位孔呢）磨损严重时，应该更换可松呢。
通常琴键中座板底面对应平衡孔处开有扁槽，中座板与键盘板胶合后分割成琴键，在键杆中部的两侧就留出了对应的扁孔。
三、工作方法
（一）开有扁槽的琴键
1. 把呢条同时从键杆两侧扁孔塞入，呢条基本呈水平状态，端头略斜向上。
2. 待两呢条在平衡孔内相互触及后继续推进，两呢条相互作用受力顶起、由键杆上方长孔钻出。
当然，一边一根的先后穿呢也未尝不可。将呢条拉出，直到两侧扁孔外各余一小段时，在呢条末尾正面约 10mm 处涂上白胶（或动物胶），切忌涂反。
3. 然后，继续拉动呢条，直至其尾端正好没入两侧扁孔，分开两呢条用手紧压在键杆两侧（以防过多的呢条被木楔带入孔内），将木楔从上方楔入，使呢条分别向两侧孔壁紧压、胶实、涨紧。
4. 沿平衡孔上沿切除多余的呢条。
5. 待胶水固化后，拔出木楔即可。
（二）没有扁槽的琴键
有些琴键两侧没有扁孔，这时圆销定位孔呢的更换就采取类似更换扁销定位孔呢时的方法。其塞入孔壁的呢条，也深约 4mm ，只是以木楔代替木塞而已。
四、注意事项
同上述“琴键扁销定位孔呢的整修与更换”。