——键杆磨损的修整
一、学习目标
使磨损的键杆恢复正常状态。
二、相关知识
键杆在实际使用中除变形、折断还会存在磨损，磨损一般发生在平衡底孔处。
三、工作方法
（一）将平衡底孔（磨损）处挖去一块，深约 3mm 、长约 20mm 。
（二）再镶入长度适合厚约 3.5mm 的木砧。
（三）待胶合牢固后将凸出部刨平（按实际需要刨削）。
四、注意事项
（一）选用的木材要求强度大、硬度高。
（二）观察变形的琴键，原则即是将高出来的部分去掉，或缝太小甚至摩擦的部位去掉，缝大的部位补上颜色相同的木片，然后细心地打磨即可。这既不会影响键的强度，更不会影响演奏。
钢琴键盘常见的故障有许多种，产生的原因也很复杂，大多数故障一般人员是不能够处理的，但是也有稍微具有一般常识就可以处理的故障。
键盘最常见的故障就是键子不起,或者弹下以后恢复得很慢,不论是新钢琴还是旧钢琴，这种故障现象出现的概率都很大,而且大多都可以通过简单的处理就可以恢复.
对于新钢琴出现这种情况你一般不要怀疑是钢琴的质量问题，因为现代钢琴的制造工艺本身会使其品质得到充分保证.原因基本都是因为钢琴长时间不弹，键子的前柱销孔和中柱销孔内的呢子自然膨胀，使得前、中柱销与孔的相对摩擦力增大所致.对旧钢琴则可能还要多了一个钢琴放置的环境湿度较大，使得前、中柱销孔内的呢子受潮膨胀相对摩擦力增大所致.对于此类原因产生的键盘故障，你不妨一步步跟着我来做,一般都会得以恢复（什么，你不相信你自己能行,那就到此为止好了）
“胆大”的准备好了吗,注意,你要一看、二想、三动手.那就现在开始吧.
掀起顶盖，取下前门板。注意，前门板内两端各有一个小小的限制机构，你看见了吗，好了，下一步你再取下键盘盖，键盘盖的两端有定位槽口，有的配合会紧一些，不要怕，先将两端向上轻轻的提起，然后水平取下，不要用力过猛当心键盘盖碰坏了击弦机。（也有的钢琴结构会略有不同，相信你会取下）全部键子都放在三条横枕木上，每个键在中枕木和前枕木上都装有柱销，其中前柱销是椭圆形的可以调整键子的松紧，中柱销正面能够看的见，起定位作用，同时又是键子的支点，整个键子就是一个杠杆，做杠杆运动的时候，前端为动力点，后端为阻力点，后端装有一卡钉，通过卡钉将击弦机顶起。此时你一只手抬起击弦机，另一只手取下键子，把键子翻过来就会一目了然，此时找一只6B的铅笔，将铅笔芯的石墨粉来回涂压在柱销孔内的呢子上，这里主要起润滑作用，可以减小摩擦力，然后再找一根直径相应且表面光滑的圆柱，将涂过石墨粉的呢子来回再压一压，使膨胀了的呢子恢复原状,然后把键子放回原来的位置，看看现在是不是好了呢。
如果键子有点晃动(旧琴多见)那说明间隙大了,只要通过调整前椭圆柱销即可得到解决.
其他原因引起的键盘故障,你就不要动了.去请调律师给你排除吧.
触感指的是弹琴时手指触键的感觉。触感调整主要靠调整击弦机各零部件和键子之间的传动关系来实现，所以也称击弦机调整。触感调理是在琴键和击弦机没有明显故障的情况下进行的，它以调整和改善各零部件的相互运动关系为主要目的，和修理是完全不同的概念，修理以排除故障为主要的目的。
触感调整主要包括键子高度的调节与平衡、键子下沉深度的调节、键子与击弦机之间“空动”现象的消除等内容。上乘的调整将产生出舒缓、均匀、轻重适度的灵敏触感。
调整需要十多个繁杂的具体步骤，要有耐心做好每一步，否则，调整便失去意义。
一、调节击弦距离。
取下击弦机和琴键，再将击弦机装在琴上，调整小槌的击弦距离到47．6毫米。击弦距离指小槌靠在背档上时其顶端到琴弦的距离。可以做一个调整木块(称键准)。标准的键准厚9．5毫米，长47．6毫米，与白键同宽。这种调整木块既可以测量击弦距离，也能测量琴键下沉深度。
如果背档呢磨损严重或被虫蛀，需要换新呢。若更换后击弦距离仍不正确，可在背档木与背档木支点之间垫上毡垫，将击弦距离调好。背档木支撑点在击弦机的金属支架上，仔细观察不难找到。击弦距离调好后，用乳胶粘牢加垫的毡垫。
钢琴型号繁多，实际的击弦距离除了47．6毫米的标准击弦距离外，还有44．5毫米或41．3毫米的击弦距离。特别是欧美的一些进口琴中，有些采用小的击弦距离，以增加击弦的灵敏程度。如果无法知道制造厂家标准的击弦距离数据，最好先调到47．6毫米的击弦距离，然后调节键子下沉深度到9．5毫米(通过增减扁销钉处的纸垫圈来实现)。观察小槌行程是否正确，顶杆是否顺利归位。如有问题，再将击弦距离调小一些，同时适量增加键子下沉深度。
键子下沉深度应足以使顶杆顺利归位至转击器底部，并与转击器之间有近1毫米的间隙。琴键下沉深度不应超过10．5毫米。
二、摆正小槌位置。
小槌与琴弦接触，每个小槌均应打在相应琴弦(弦组)的正确位置上，敲击相邻音的琴弦或只敲击同音弦组中的一两根弦则需要调整。小槌左右的移动靠调整小槌轴架木螺丝来实现。也可在轴架下面垫适当厚度的纸条，纸条垫在轴架右下面小槌向左倾斜，垫在左下面则小槌向右倾斜。
小槌槌柄若有弯曲，可以通过加热的方法矫正。用槌柄弯曲加热器(可用酒精灯代替)在小槌侧面加热。欲向哪侧弯曲就在哪侧加热。家庭修理也可采用电熨斗加热后弯压槌柄。
三、拧紧联动杠杆轴架、槌轴架、止音器轴架和击弦机上各处木螺丝。
由于木材的变形和弹琴时的振动，木螺丝会松动，需要定期拧紧。拧紧小槌轴架的木螺丝时，空间狭小不易伸进螺丝刀。可以取下琴键，联动杠杆和顶杆下落后会让出一些空间，能方便地松紧木螺丝。
四、选择六个键子——高音区两个、中音区两个、低音区两个。
这六个键子用来调整键盘呢厚度、消除空动。
1、调整键盘呢厚度。如果键手后端的键盘呢太厚，键子后端抬起过高，小槌会被顶离背档，击弦距离变小，同时会影响顶杆在转击器下顺利归位。键盘呢太薄会造成键前端抬起过高，还得为消除键子和击弦机之间出现的“空动”进行额外的调整。所以键盘呢厚度必须适当。
调整用键盘呢条有多种厚度。将呢条一端垫入白键下进行试验。找到合适厚度的呢条后将该呢条涂胶粘在键盘呢上。涂胶宜少不宜多，以免胶液浸入呢条，干后使之硬化。
2、调整卡钉，消除空动。粘好键盘呢条后，检查六个白键子是否与击弦机间存在“空动”。加垫键盘呢条可以消除空动，但空动的微量调节还得靠旋转卡钉来实现。
空动由顶杆顶端和转击器间的空隙产生。正常的空隙近1毫米，也就是说应该留有微量的“空动”，这有利于顶杆顺利归位，又能使触感柔和些。
调整卡钉的高低，要观察切克的运动。切克在联动杠杆的前端，触键后少量的空动也能在切克的运动上明显地表现出来，这为调整卡钉提供了方便。
调整卡钉既要消除空动，又不能使卡钉过高而影响顶杆归位。最好调完之后再进行一次复查。
五、通过增减中销钉处垫圈厚度调节键盘高度。高度适当的键盘应比两侧堵木矮约9．5毫米，键子前端高于锁门档19毫米，键盘托上表面距琴键底的距离为63．5毫米
在低音、中音、高音区各选两个键子，按上述键子高度的要求垫好中销钉上的小呢圈和纸垫圈。然后参照这六个试验好的键子垫好中轨上的所有小呢圈和纸圈。
小呢圈和纸圈可以自己用皮带冲子冲制。
有个别琴因调整不当，其键盘底面距键盘托的距离小于63．5毫米的标准距离，而且键子几乎与两侧堵木等高，键前端也高出锁门档以至于扁销钉处大呢圈也露出来，这时需将中轨上的小呢圈和纸圈尽量弄薄，键盘呢换成厚的或加垫键盘呢条，卡钉也要旋低一些，使小槌紧靠背档。
六、选择正确的扁销钉垫圈厚度。在键前端下的大呢圈下面垫有纸垫，通过增减纸垫来调整键子下沉深度。增减纸垫以后装上大呢圈按下，再装好琴键，用键准(高9.5毫米)测量琴键下沉深度。
将键准放在白键上压下，其高度若与相邻琴键等高，表明下沉深度正确，否则需要适当增减纸垫。选择好正确的纸垫厚度以后，按照试验好的厚度，调整完所有前轨上的纸垫圈厚度。
除了增减纸垫以外，还有另一种方法用来调节键子下沉深度。拧下键盘架前端的木螺丝，将键盘架前端的前轨抬起一些，在前轨下面塞入纸板，拧紧木螺丝后，前轨也就变高了。纸板最好塞在两侧的木螺丝下面，纸板厚度也要适当。
上述几个调整步骤是分别叙述的，这主要是为了表述清楚。实际操作时，可选择几个试验键子，一次试好键盘呢、中销钉垫圈和扁销钉垫圈。然后取下所有琴键，同时完成上述工作。
七、平键子。平键子用一把直尺做标准。直尺长度1.2米以上，能横跨整个键盘，轻质。平白键子还需要两个小木块。木块厚9.5毫米，这个厚度等于键子下沉深度。木块中间钻孔，能套在扁销钉上。
先平白键子。取下两端白键子，将两个厚9.5毫米的小木块垫在下面，装上键子。把直尺横搭在白键上成为平键标准。用手向下按动直尺，因两端白键已被小木块垫起9．5毫米，所以容易观察出哪些键子偏高或偏低。先调整较高的键子，再调整较低的键子。调键高主要靠增减中销钉处的纸垫。
平黑键也是以两端的两个黑键为基准。先调好两端黑键高度，构成标准。两端黑键应与相邻的白键等高(不包括粘上的黑键皮高度)。
将直尺横搭在黑键上，通过增减中轨上的纸垫找平所有黑键。按下调好的黑键，手指不能碰到相邻白键，否则表明黑键过低。
所有纸垫都必须垫在呢垫圈之下。
八、调节键子的松紧。键子松紧的调节主要靠转动扁销钉来实现，如果键盘过紧，造成琴键不灵活甚至不起，用键盘钳夹一下包松呢以扩大销钉孔。如果琴键过松，可以将扁销钉转动一下角度，消除扁销钉与销钉孔之间过大的间隙，琴键也就会变紧些。千万不要扩大中销钉孔，因为琴键无须在前后方向上抽动。
九、通过上面几个步骤的调整，击弦机的运动关系会有新的变化，可能会重新出现“空动”。应重新消除所有琴键上的空动并使顶杆与转击器之间留有近1毫米的间隙。
十、调整键缝。用小槌和螺丝刀向侧面轻击中销钉(无需拿下琴键)，可以调整琴键间隙。不宜用木锉或砂布打磨琴键侧面，因为键子有其标准的重量和配重。必要时，更换包松呢也能调整间隙。
十一、拧紧缩调档，调整缩调。用来固定缩调的缩调档有时会松动。先将缩调对准顶杆根部的相应部位，再拧紧固定缩调档的蟹爪螺丝。
缩调的调节是触感调整中的一项重要内容。因为缩调直接控制小槌的“断联”。用缩调板子调节缩调高度，使小槌在击弦前的3．2毫米处开始“断联”。具体的调节办法是轻按琴键，小槌缓慢向前移动，小槌应在离弦3．2毫米时停顿一下，然后向后返回一段距离。如果小槌提前返回，表明缩调过低，逆时针转动扳子升高缩调。反之则应将缩调调低些。
缩调扳子也叫缩调套头，头部的内凹承口正好与缩调螺丝顶端“扁头”相吻合。另有一种缩调扳子顶部有一圆勾，与缩调顶部的圆环相配合。缩调扳子可以自己用钢丝制作。
十二、调节切克丝。小槌击弦后被弹回，弹回至离弦15．9毫米处被切克稳稳地“接住”(通过小槌组件上的锄头)。切克靠前或靠后都直接影响小槌回程。用开花扳子弯曲切克丝根部，调整好小槌回程。然后以此为准调节好所有的切克。
十三、调节联动杠杆后部的勺钉。小槌运动到击弦行程的1／2时，勺钉开始顶起止音器。勺钉过早与止音器接触，会增加手指触键的负担，反之会妨碍钢琴的正常发音。专用勺钉扳子可以在不取下击弦机情况下直接调节勺钉。如无勺钉扳子，就得取下击弦机，用其它代用工具调节。
十四、调节攀带丝。攀带丝应满足如下要求。第一，踩下弱音踏板，琴键无明显起伏。第二，踩下弱音踏板，小槌应在离背档3．2毫米时拉紧攀带。第三，攀带丝应排列整齐。如攀带丝不满足上述要求，前后弯曲攀带丝加以调节。
十五、踏板的调整。踏板调整靠调节踏板上的三个调整螺帽来实现。
共鸣踏板的支棒顶端应与抬档之间留有约3毫米的间隙，形成小量的“空动”。“空动”有缓冲作用，会使踏板显得轻柔些。弱音踏板支棒应与背档左侧的金属杆(或背档上的小孔)接触，踏下踏板时小槌向前运动，距琴弦28．6毫米时停止。中间弱音踏板可以通过调整螺帽进行调节。
键盘机械由键盘和击弦机组成。
打开钢琴的上门,露出被称为“钢琴的心脏”的键盘机械,不甚了解钢琴的人会感到眼花缭乱。的确,由数千零件组成的键盘及击弦机确实复杂。无论从零件的制造工艺还是组装调整,都充分体现了人类智慧的精妙奇巧。
钢琴的键盘机械是一个相互作用的杠杆系统。其作用是把弹奏者手指施加的能量传递给琴弦,从而获得声音。在钢琴发展过程中,键盘曾有过一系列的演变和改进。其中最著名的是意大利人B克里斯托夫利1709年的重大革命。其创造的擒纵结构及带小槌的键盘机械沿用至今,在根本道理上,基本没有重大变革。原因大致是其已经能够满足弹奏者的所有表现要求了。
对于键盘机械的要求非常严格。因为它必须能够满足演奏者在演奏复杂的音乐作品时的需要。
对键盘机械的基本要求,首先是灵敏度要极强。当演奏者以极快的速度运指时,弹键和发音的时间差应该极短。也就是说,要保证击发琴键的力,瞬间即能够传达到琴弦。演奏者几乎同时听到声音。
第二是音量轻重变化自如。所有音乐作品各个部分都规定有音量的变化。演奏者则用改变在琴键上的敲击力度来调节钢琴的音量:轻弹音量小,重弹音量大。因此,键盘机械应该能够按照演奏者的意愿,在指定的音量范围之内,传达出对琴键的不同敲击力量,将力度的微小变化反映在音的强弱上。
第三是震奏性能。作品演奏中,经常需要快速地重复弹奏同一个琴键,而且还要求非常清晰。这就要求键盘机械必须有良好的震奏性能。通常,立式琴要求8次/秒,三角琴要求12次/秒。
第四是阻力要适度。演奏者弹下琴键时要习惯地感觉到必须克服键盘机械的一些阻力。而阻力的大小非常讲究:过大易导致演奏者手指疲劳;过小则感觉轻飘,不易控制力度。所以,其阻力应该适度,一般从低音到高音,由重到轻为115克—55克。有一种观点,认为键盘愈重愈好,有助于手指力量的练习。所以,国产钢琴键盘静阻力一般都设定的较重。但不可否认的是,沉重的键盘容易使手指弹奏时疲劳,特别是较长时间的弹奏,更不要说钢琴独奏音乐会。另外,对于孩童来说,沉重的键盘之于其尚在发育阶段的手指来说,必定是一个沉重的负担,也许长时间弹奏这种钢琴,手指将产生变形也未可知。当然,触键较轻的钢琴,不容易把握,但是恰因为此,有利于演奏技巧的锤炼。故目前国产钢琴键盘较重的测定标准,也越来越向较轻的国际标准靠拢。
第五,广泛的气候适应性。全球气候类型差异很大,对钢琴键盘机械的要求是,当温度和湿度发生变化时,尽量不变形或少变形,最起码决不能影响弹奏性能。
第六,祛除杂音。键盘机械在运动中应该不出现任何杂音。任何磕碰声、吱嘎声都会对演奏产生不良影响。
第七,耐久性能。一架钢琴的寿命至少五十至六十年(百年以上的钢琴还在使用的也屡见不鲜),而在长期的使用过程中,键盘机械总是处于受力后的运动状态,故要求其材料和零件结构以及它们之间的相互联结,必须坚固牢靠、经久耐用。否则它将承受不起长期弹奏的要求,以至影响整架钢琴的使用寿命。
１、键眼呢膨胀，用键孔钳把键眼呢夹紧；
２、轴钉发涩或呢圈发紧，换细一点的轴钉或用水和酒精混合后点到呢圈上使呢子收缩；
３、琴键变形或键缝中掉入杂物，调整琴键间距，把杂物清除；
４、榔头互相摩擦，调整榔头间距；
５、锁门档变形挤压琴键前断，用硬木条塞入锁门档间的缝隙中；
６、盘带段开或弹簧段开（也有盘带过长或弹簧过松），换盘带或弹簧。
以上是钢琴琴键不起的一些常见原因，有时候也有一些特殊情况，不过都不是大问题．如果遇到这样的情况可以找调律师调整。不要自己修理，如果在找不到调律师的情况下可以自己处理，但一定要小心。
钢琴在使用中，如遇到琴键运动不灵活或琴键按下后不起来等故障，就须要及时加以修理和排除。
现将造成以上故障的几种原因和修理方法简介如下：
1、在阴雨连绵的季节里，由于空气湿度大，琴键木质部分吸湿膨胀，常使琴键运动不灵活或按下起不来。
修理方法：
将不起的琴键取出，用平咀夹键钳将前销孔（即扁销孔）的两壁分别夹一下，使其扩大一些；但不能做的过分，以免造成琴键旷动。然后把该键放回原位试试，若仍有涩滞现象，将琴键重新取出，用钳子再将中销孔（园销孔）扩大一些。之后把琴键放回原位，左手顶起联动杠杆，右手弹动该键后端（靠近顶柱的一端），若能灵活上下运动，说明该键以修好。
如果条件许可，也可不采用上述方法修理，而将受潮的琴键从键盘架里取出，在通风处放一、二天，消除膨胀后，即可使用。
2、有些钢琴由于琴键材干燥不理想，使用一段时间后，发生形变，使两键互相磨擦或挤压，从而造成琴键不起的现象。
修理方法：
若是钢琴变形不太严重，可用砂板锉（即将砂纸包在一块木板上）或细木锉把琴键相互碰蹭的部位适当锉去一些。若是琴键变形比较严重，这时须要仔细观察，然后把其中变形严重的一个取出来，用湿布（能拧出水来为宜）把琴键的变形处檫湿，并用烫斗在此加热；然后用夹板加紧或用适当重量的东西压上去，经过一天多的时间，使其恢复原状后，即可取下装在琴上。经过以上处理，若仍有小的磨檫，可用砂板锉再打磨一下。
3、在一些旧钢琴上，常因年久失修，键柱生锈而造成琴键运动不灵活或按下不起来。
修理方法：
先将击弦机卸下；再把琴键一个个从键盘架里取出来，有次序地放在一起；然后再把生锈的前柱销和中柱销用砂纸或砂布一个个砂磨光亮。为了防止再锈，可把凡士林或其他油质涂在布上，将布反复揉搓后，再用它去檫每个柱销。待处理完之后，再把琴键按顺序装进键盘框里，并检查每个键子上下的运动情况。若仍有个别键子不大灵敏，可用平咀夹键钳夹一夹琴键销孔，直到满意为止。
4、琴键销孔呢因脱胶、渗胶或销孔呢磨损，常会卡住柱销。有时销孔垫呢磨损严重，会造成琴键松旷，使之与邻键卡住。
修理方法：
甲、把琴键取出，并把销孔内的污垢除净即可。
乙、更换销孔呢（用加工过的羊皮也可以）。首先把呢子剪成和原销孔呢同样宽窄的小条，两手各持一条，使其涂胶的一端对称的填进销孔约5毫米；再用木塞塞进去，用刀子将余下的呢条头切去；等干后将木塞拔掉，把该琴键放入原位，并检查松紧度。若键子仍不能灵敏运动，可根据具体情况调整柱销的角度或平咀夹键钳夹一夹销孔。
5、锁挡板与琴键顶端靠得太近时，在潮湿季节，因木质膨胀，锁挡板变形，也会妨碍琴键的正常运动。如果用手或工具将锁挡板向外（向怀里的一方）轻轻扳动一下，不起的琴键立即跳起来，就可断定它是锁挡板与琴键之间靠得太近了。这时就可用下述方法进行修理：
甲、如果锁挡板是用螺丝钉固定的，可将固定螺丝松开些，在键盘两端的键侧木与锁挡板之间垫上一至两层厚纸条，再将螺丝拧紧即可。
乙、如果锁挡板是用胶粘固的，这时可将琴键取下来用砂扳锉打磨锁挡板内侧，边打磨边试弹，直到琴键能上下灵敏地运动即为修好。然后装上琴键，便可使用。
当然，琴键不起还有其他原因，如：两键之间有杂物；琴键后端的铅砣脱出，阻碍了相邻琴键的运动等。在动手修理前，须先认真检查，然后根据情况，准确合理地进行修理。
一、学习目标
使琴键端头排列整齐，琴键杠杆比例正确。
二、相关知识
白键前端面呈阶梯状平行折线，则说明键盘架未正确地与中盘平行安装。抑或存在其他因素，如：中盘及键盘架、下锁档架本身存在变形，键盘架安装时垫有纸片导致形变，键盘架中枕木位置有偏移，黑白各键的圆销未整齐栽列、键盘间隙调整不当等等。
此时，对键盘架或外壳做调整是不切实际的，只有通过圆销与扁销的反向调节来弥补。
三、工作方法
若前端面偏左，则其键杆圆销朝左拗、扁销朝右拗；若前端面偏右（由于中高音区弦列密集，立式钢琴键盘缝隙调节不当，易出现此状况），则其键杆圆销朝右拗、扁销朝左拗。
但这不是绝对的，由于键盘顶柱必须正对联动杆底呢，所以：有时仅需拗扁销，而圆销不动；有时圆销与扁销都朝一边拗，只是幅度不同，可能扁销多拗点，也可能圆销多点。需根据实际情况来调整。
四、注意事项
上述过程需反复进行数次，直至所有琴键间距基本一致。最后查看各键杆后半部是否有足够间隙，可以保证琴键运动时不会互相摩擦。如果间隙不够，应用小刨将键杆后部侧面易碰擦处刨去一些，直至不影响弹奏。
选购一架钢琴时，在音色较好的基础上还要看一看键盘的触感。所谓触感，就是指键盘以及击弦机械向琴弦传递演奏者弹奏力量的反应能力。
首先应该看一看键子下沉的深度，规定的尺寸在9—11．5毫米。键子下沉深浅要适宜，除了键子下沉的具体数据外，演奏者手指强下琴键后，力量传递过程中的变化也是一个因素，这只是一种感觉，即使几只钢琴的键子下沉深度完全一样，演奏者弹奏后，所得到的结论也不一样。
其二，琴键的静阻力低音在70克左右逐渐向中高音过渡，最高音不小于40克。相邻键的阻力相差不能大于10克。键盘的重量过大，不利于手指的运动，无形中加重了指关节的负担。过于轻了弹奏时也不容易控制音响的层次变化。
其三，我们还应该用不同的力度分别弹一弹和弦、音阶琶音、半音阶，感觉一下手感是否舒服，触键反应的快慢。在键盘上进行同音反复弹奏，其速度必须达到每秒8次以上，这主要是检查一下震奏性能如何。还要注意一下重弹和轻弹的感觉，除了注意手感外，最重要的是要听琴声，音量尽可能随手指的用力作出大幅度的变化。快速弹奏时发音要流畅均匀等。
弹奏时还要有意识地踏下轻踏瓣或制音踏瓣；感觉一下手感及音响的变化，以此增加对键盘反映能力的判断。
1700
Bartolomeo Cristofori 在意大利佛罗伦萨提出根据拨弦发音大键琴改进的有关钢琴的新发明 .
1711
Scipione Maffei 出版发行的杂志中刊登了关于钢琴的文章 .
John Shaw 发明音叉 .
1716
Jean Marius 向巴黎皇家艺术院科学提交键盘和击弦机构的设计构想 .
1721
Christoph Gottlieb 在德国德累斯顿向撒克逊宫廷提交键盘和击弦机构的设计构想 .
1725
Maffei 出版发行的杂志中关于钢琴的文章翻译为德文 , 引起大众广泛兴趣 .
在维也纳出现钢琴广告 .
1730s
Gottfried Silbermann 在德国德累斯顿进行钢琴制造实验 .
Cristofori 制造成功德国最早的钢琴 .
葡萄牙和西班牙宫廷使用钢琴 .
1730
Fickert 在德国莱比锡刊登出售和键盘和击弦机的广告 .
Kirkman 在伦敦制造钢琴 .
1732
Ludovico Giustini 发行最早的钢琴音乐谱 .
1739
Domenico del Mela 在意大利 Gagliano 制造最早的立式钢琴 .
1740s
Christian Ernst Friederici 在德国 Gera 制造直立式钢琴 .
1745
Franciso Perez Mirabal 在西班牙开始制造钢琴 .
1740
韩德尔在伦敦使用钢琴 .
1747
J.S 巴赫用 Silbermann 制造的钢琴在普鲁士皇室和波茨坦演奏 .
1750s
钢琴销售广告在法国出现 .
1753-62
C. P. E. Bach 发表键盘乐器艺术评论文章 .
1760s
Cristofori 在西班牙和葡萄牙制造钢琴 .
Pantalons 在德国制造键盘和击弦机 .
1763
Johann Baptist Schmid 在维也纳举行钢琴公开演奏会 .
1766
Johannes Zumpe 在伦敦制造方形钢琴 , 这可能是最早的方形钢琴 .
1767
Johann Christian Bach 在伦敦举行钢琴公开演奏会 .
1768
巴黎最早的钢琴公开演奏会举行 .
1771
Americus Backers 在伦敦制造三角钢琴 .
David Propert 在波士举行北美最早的钢琴公开演奏会 .
Robert Stodart 用 "Grand" 描述三角钢琴即平台大钢琴 , 并取得专利权 . 这是已知最早的将 Grand piano 作为三角钢琴即平台大钢琴的专用名称 .
1772
Silberman 从前的的学徒 Johann Andreas Stein, 在德国 Augsberg 对维也纳式钢琴进行了改进 .
1773
纽约最早的钢琴公开演奏会举行 .
布罗特伍德 (Broadwood) 钢琴公司在伦敦设立 .
1774
John Joseph Merlin 来到英国 , 介绍钢琴弱音器 . 弱音器有两种不同的作用 , 在平台式的钢琴里 , 踩下弱音踏板时 , 琴槌会立刻向旁推移 , 使它只敲三弦中之二弦 , 或二弦中之一弦 ( 如果每一音有三根弦 , 就只敲到二根弦 ; 如每一音只有一根弦 , 移动的结果使琴槌较软的部份敲到弦 ). 使音量减少 , 并使声音变得非常清纯、柔和 . 在直立式的钢琴中 , 踩下柔音踏板时 , 所有的琴槌移近琴弦 , 藉以减轻冲力 , 减少打击的长度与强度 , 使音量变小 .
1775
John Behrendt 在美国费城制造方形钢琴并刊登销售广告 .
1777
astien Erard 在巴黎制造出他的第一台方形钢琴 .
Robert Stodart 在伦敦申请三角钢琴的使用专利 .
1779
克列门第在伦敦发表他的第一个钢琴奏鸣曲 .
1780s
C.P.E.Bach 发表钢琴奏鸣曲和幻想曲系列 .
海顿使用钢琴 .
1780
Anton Walter 在维也纳为莫扎特制造钢琴 .
1781
莫扎特和克列门第在维也纳同台演奏钢琴 .
1783
巴黎国立艺术学院成立 .
布罗特伍德提出延音器并被认为是延音器的发明者 . 当延音器踏板被压时下 , 平时压在弦上的制音器 (Damper) 立即扬起 . 使所有的琴弦延续震动 , 将踏板放开后 , 所有的制音器又全部压在琴弦上制止发音 . 由于按下制音踏板会使琴声在一定程度上扩大 , 故又称强音踏板 . 然而 , 在 Russell 博物馆有 Backers 制造于 1772 年的具有弱音器和延音器的 2 踏板钢琴 , 在爱丁堡也有这种钢琴发现 . 实际上也许 Backers 才是 2 踏板钢琴的的最早制造者 .
1784
William Southwell 在都伯林制造具有 5 组半八度音阶的方形钢琴 .
1784-6
莫扎特创作 14-25 号钢琴协奏曲 .
1786
John Geib 在伦敦取得方形钢琴 "grasshopper" 式弹奏方式 70 年的专利权 .
Erard 在伦敦建立钢琴厂 .
1794
布罗特伍德在伦敦制造出具有 5 组半八度音阶的三角钢琴 .
William Stodart 在伦敦取得大型立式钢琴的专利权 .
Matths Andreas Stein 和 Nanette Streicher, 以及 Johann Andreas Stein 移居到维也纳 .
依巴赫 (Ibach) 钢琴厂在 Schwelm 设立 .
1794-5
海顿的 " 伦敦 " 钢琴奏鸣曲和三重奏完成 .
1795
Johann Jakob Knick 在维也纳制造出具有 6 组八度音阶的钢琴 .
贝多芬的钢琴三重奏和作品 1 和 3 钢琴奏鸣曲完成
1796
布罗特伍德在伦敦为西班牙女王女往制造出具有 6 组八度音阶的三角钢琴 .
1797
第一份钢琴杂志 "The Pianoforte" 在伦敦出版 .
James Hewitt 的 "The Battle of Trenton" 出版 .
1798
Franci-Adrien Boieldieu 被任命巴黎国立艺术学院钢琴教授 .
1800s
1800
费城的 John Isaac Hawkins 和 Matthias Muler 在维也纳制造小型立式钢琴 .
Alexander Reinagle 在费城完成钢琴奏鸣曲 .
1801
Edward Riley obtains 获得钢琴键盘横向移动专利权 , 使键盘可在不同的弦上弹奏 .
1802
Nanette Streicher 与 Matths Andreas Stein 分开 , 以自己的名字制造钢琴 .
1803
Erard 兄弟在巴黎向贝多芬赠送了一台钢琴 .
1804
J.L 杜塞克在布拉格向听众演奏钢琴 .
Challen 在伦敦建立钢琴厂 . 他制造的长度为 12 英尺的世界最长钢琴使他名声远扬 .
1807
Pleyel 在巴黎建立钢琴厂 .
William Southwell 发明 "sticker action".
1808
Erard 取得金属穿孔调音钉专利 .
布罗特伍德在三角钢琴上采用铁架支撑木质结构 .
1809
Erard 取得在调音钉上采用藻木阻滞套管来加强琴弦的压力的专利 .
Erard 提出一种击弦机双滚子式半直进擒纵机构的复合琴胆 .
1810
英国和欧洲大陆都在制造具有 6 组八度音阶的钢琴 . 英国国产品的音阶为 C-c, 德国的为 F-f .
1811
Robert Wornum 在伦敦取得一种小型立式钢琴专利权 .
Conrad 伯爵在维也纳建立钢琴厂 .
布拉格音乐学院成立 .
1816
Nanette Streicher 在维也纳制造具有 6 组半八度音阶的三角钢琴 . 音阶为 C-f.
1817
布罗特伍德在伦敦向在维也纳的贝多芬赠送了一台三角钢琴 .
维也纳音乐学院成立 .
1819
Carl Sauter 公司在德国 Spaichingen 建立 .
1820
Thom and Allen 在伦敦首次成功地将金属支架结构应用在三角钢琴上 .
法国的 Freres Aucher 是最早生产折叠式键盘者之一 . 这种钢琴后来被称为船形钢琴 .
1821
在法国 ,Erard 取得又一种击弦机双滚子式半直进擒纵机构的复合琴胆专利权 . 这种结构奠定了近代三角钢琴击弦动作的基础 .
1822
Erard 制造出具有 7 组八度音阶的钢琴 .
1823
J. 查克林 (Chickering) 在波士顿开始制造钢琴 .
贝多芬发表第 31 和 32 号钢琴奏鸣曲 .
1825
Alpheus Babcock 在波士顿取得单片金属架结构方形钢琴专利 .
1826
Henri Pape 在巴黎取得用毛毡覆盖榔头的专利 .
Robert Wornum 在伦敦取得用攀带控制琴胆动作的专利 , 为现代立式钢琴击弦机结构奠定了基础 .
Clementi 发表钢琴练习曲 parnassum.
1828
Ignaz Bendorfer 在维也纳制造钢琴 .
Henri Pape 在巴黎首先在小型立式钢琴上采用十字形琴弦排列 .
舒伯特最后的三首钢琴奏鸣曲完成 .
1833
肖邦发表作品 10 号钢琴曲 .
1835
Grotrian-Steinweg 钢琴厂建立 .
1837
Knabe 钢琴公司在巴尔的摩建立 .
舒伯特的钢琴协奏曲完成 .
李斯特和 Thalberg 在巴黎同台演奏钢琴 .
1839
Czerny 钢琴弹奏理论和实践练习曲完成 .
李斯特举行钢琴独奏音乐会 .
1840
Herz 对 Erard 的复合琴胆进行改进 .
1841
Becker 钢琴公司在 Petersburg 建立 .
1843
查克林取得单片金属架结构三角钢琴专利 .
Antoine-Jean Bord 发明用于固定琴弦末端的柱条 , 当调音钉旋转时将琴弦绷紧 .
莱比锡音乐学院成立 .
1844
Schwander 在德国 Herrburger 公开展示他的击弦机工厂 .
1847
Gaveau 钢琴公司在巴黎建立 .
1848
Debain 在巴黎发明机械式自动钢琴 .
1849
Ed.Seiler 公司在 Liegnitz/Kitzingen 建立 .
1850
Heintzman 钢琴公司在多伦多建立 .
1851
" 伟大的钢琴艺术 " 展览在伦敦举行 ,Erard 产品受到好评 .
1852
Mathushek 钢琴公司在纽约建立 .
韦伯（ Weber ）钢琴公司在纽约建立 .
1853
斯坦威父子钢琴公司 (Steinway & Sons) 在纽约建立 .
查克林钢琴公司在波士顿建造新的大型工厂 .
李斯特 B 小调钢琴奏鸣曲完成 .
布勃拉姆斯第 3 钢琴奏鸣曲完成 .
布吕特纳钢琴公司 (Bluthner) 在德国莱比锡建立 .
贝赫斯坦因钢琴公司 (Bechstein) 在柏林建立 .
1854
Mason & Hamlin 钢琴公司在波士顿建立 .
1855
William Mason 在纽约建立钢琴音乐室 .
1856
乌利泽钢琴公司 (Wurlitzer) 在芝加哥建立 .
1857
George Steck 钢琴公司在纽约建立 .
巴尔的摩音乐学院建立 .
亨利 . 斯坦威取得三角钢琴琴弦十字排列的专利 .
August Foster 钢琴公司在德国 Lobau 建立 .
1860
Julius Feurich 在莱比锡建立钢琴厂 .
布罗特伍德制造他最后的一台方形钢琴 , 这时 , 立式钢琴已在欧洲家庭占据了绝对优势 .
1862
在伦敦博览会上 , 斯坦威的十字排列琴弦三角钢琴获奖 .
鲍得温在辛辛提那设厂 .
1864
Petrof 钢琴公司在捷克 Hradec Kralove 建立 .
1865
Grotrian 作为 Theodore Steinway 的继承者 , 在德国 Braunschweig 成立 .
Oberlin 音乐学院俄亥俄州建立 .
1867
查克林钢琴公司和斯坦威父子钢琴公司的产品在巴黎博览会上获最高奖 .
新英格兰音乐学院建立 .
1872
Theodore Steinway 取得在一个音阶上安装 2 根弦的专利 , 使榔头克同时敲击 2 根弦 , 钢琴的声音更丰富 .
斯坦威向在美国旅游的鲁宾斯坦赠送钢琴 .
Sohmer 钢琴公司在纽约建立 .
1874
Albert Steinway 取得三角钢琴持音器专利 . 这是一个安装在钢琴左右踏板之间的中间踏板 , 它有着令声音或弦的振动持续下去的作用 . 但由于持音踏板使用机会少 , 所以现在的持音踏板的构造和作用都有所改变 . 大部份现代钢琴的持音踏板被踩下时 , 一块活动的绒布会夹在琴槌和琴弦之间 , 使音量变得极细和模糊 . 通常只使用于夜间或清晨弹奏钢琴之时 , 以免惊扰邻居的安宁 .
1877
不列颠钢琴制造公司在伦敦建立 .
1878
日本制造的方形钢琴在巴黎博览会展出 .
1880
乌利泽钢琴公司开始制造钢琴 .
Theodore Steinway 开发出用层压板制造的三角钢琴 .
1881
Mason & Hamlin 钢琴公司在波士顿开始制造钢琴 .
1882
Louis Renner 公司在斯图加特建立制造琴胆的工厂 .
1885
Schimmel 钢琴公司在莱比锡附近建立 .
奥利安管风琴音乐公司 (Aeolian) 建立 , 制造机械式自动管风琴 , 稍后 , 又制造机械式自动钢琴 .
1888
斯坦威父子钢琴公司制造了他们最后一台方形钢琴 , 从此不再制造方形钢琴 . 但美国的其它钢琴厂仍然继续制造方形钢琴 .
1891
鲍得温钢琴公司在辛辛提那的新厂开始制造钢琴 .
1893
爱沙尼亚制造的钢琴开始在俄国销售 .
1895
Story & Clark 钢琴公司在芝加哥制造钢琴 .
奥利安公司在纽约开始制造机械式自动钢琴 .
1896
Kohler & Campbell 公司在纽约建立 .
1899
亚马哈公司开始在日本本洲中部滨松制造钢琴 .
在俄国举行了首次钢琴竞赛活动 .
1900s
1900
Aeolian 公司取得以空气为动力的自动钢琴专利 .
鲍得温公司的三角钢琴在巴黎博览会上获奖 .
1901
Welte-Mignon 在德国发明了一种机械式弹奏钢琴的装置 .
1901
钢琴制造商会成立 . 又称为 "PMAI".
1903
Winter 公司在纽约建立 .
1904
美国钢琴制造厂在大西洋城生产方形钢琴 .
查克林公司制造出 5 英尺长 ,50 英寸宽的小型三角钢琴 .
1905
朱丽亚音乐学院成立 .
Octavius Beale 在新南威尔士开始制造钢琴 .
1906
Gulbransen 公司在芝加哥建立 .
1908
美国钢琴公司建立 , 合并了查克林公司、伟伯公司、克拉比公司、海尼司兄弟公司和其它一些钢琴公司 .
美国钢琴调律师协会成立 .
1910
斯坦威父子钢琴公司将工厂从曼哈顿迁移到纽约长岛 .
布罗特伍德在英国首先制造音乐专业用钢琴 .
1911
Kemble 钢琴公司在英格兰建立 .
1912
伊斯曼音乐学院成立 .
1913
美国钢琴公司在纽约制造 "Ampico" 机械式自动钢琴 .
1916
曼内斯 (Mannes) 音乐学院成立 .
1917
曼哈顿音乐学院成立 .
旧金山音乐学院成立 .
1919
美国制造的普通钢琴数量达到 156,000 台 . 专业钢琴数量达到 180,000 台 .
1923
Jelly Roll Morton 首先在芝加哥进行了钢琴唱片录音 .
1924
格什温的兰色狂想曲首次公演 .
柯蒂斯学会成立 .
1927
卡瓦依 (Kawai) 在日本本洲中部滨松亚马哈公司制造钢琴 .
1928-30
Neo-Bechstein 采用动圈电磁拾音器加上电子放大电路增强钢琴琴弦发出的音量 .
1929
经济大萧条使钢琴制造业受到打击 , 产量大幅下跌 .
1930
卡瓦依离开亚马哈公司 , 开始制造自己的钢琴 .
1932
美国钢琴公司与奥利安管风琴音乐公司合并 , 成立奥利安 - 美国公司 .
Tobias Matthay 出版 " 看得见的和看不见的钢琴技术 ".
1933
Art Tatum 推出第一个由专业人员弹奏的钢琴录音唱片 .
Challen 公司在伦敦制造 11.8 英尺长的三角钢琴 .
1935
Alfred Knight 公司在英格兰艾塞克斯郡建立 , 制造立式钢琴 .
1939-45
第二次世界大战使各国的钢琴制造陷于停顿 .
1940
美国钢琴技师协会成立 .
1947
Conlon Nancarrow 开始研究钢琴的弹奏技巧 .
1953
Liberace 由于广播电视网络节目获得艾美奖 .
1955
珠江钢琴厂在中国广州建立 .
1958
Samick 公司在韩国仁川建立 .
上海钢琴厂在中国上海建立 .
北京钢琴厂在中国北京建立 .
Van Cliburn 获得在莫斯科举行的柴可夫斯国际钢琴比赛奖 .
钢琴调律师协会和钢琴技师协会合并为钢琴技师行会 .
1960
Harold Rhodes 发展了电钢琴 .
1961
Pleyel 公司、 Erard 公司和 Gaveau 公司合并 .
1963
卡瓦依在美国设立公司 .
1968
英昌公司在韩国仁川开始制造钢琴 .
1969
日本的钢琴产品产量跃居世界第一 .
亚马哈公司成为日本最大的钢琴制造商 .
Astin-Weight 在美国盐湖城取得立式钢琴大共鸣板设计的专利 .
1971
Schimmel 公司兼并了 Pleyel 公司、 Erard 公司和 Gaveau 公司 .
1972
哥伦比亚广播公司 (CBS) 收购了斯坦威父子钢琴公司 .
1974
鲍得温公司收购了伯林的 Bechstein 公司 .
1980s
倍森多夫、亚马哈、鲍得温和其它一些公司都在致力于研发采用计算机控制的电钢琴 .
1985
一个波士顿的商业集团从 CBS 手中收购了斯坦威父子钢琴公司 .
奥利安公司解散 .
乌利泽公司购买了查克林的名称 .
1987
鲍得温公司向 Bechstein 的员工出售了 Bechstein 公司 .
1988
Klavins 在德国波恩实验性制造 12 英尺高的立式钢琴 .
1990
英昌公司购买了 Kurzweil 音乐系统软件 , 在美国制造电子键盘乐器 .
音乐系统研究所 (PianoDisc) 在美国加州萨克拉曼多成立 .
Chavanne 钢琴公司在法国建立 .
1991
波士顿 - 斯坦威钢琴公司在斯坦威父子钢琴公司的帮助下在纽约建立 .
1993
Darrell 在西雅图取得一种立式钢琴琴胆结构的设计专利 .
1995
斯坦威父子钢琴公司和 Selmer 公司合并成立斯坦威音乐工业公司 .
鲍得温公司购买了乌利泽和查克林的名称 .
1996
钢琴唱片公司控制了 Mason & Hamlin 公司、 Sohmer 公司和 Knabe 公司 .
英昌公司在中国天津设厂 .
Kimball 公司停止了钢琴的制造 .
1997
布罗特伍德公司取得三角钢琴 "barless" 设计专利并进行应用 .
瑞典的 Dietrich Heinrich Dotzek 取得一个在立式钢琴琴胆上采用磁性材料的专利 .
1998
美国商务部开始调查中国、日本、韩国、印尼制造的钢琴对美国进行低价倾销 , 损害美国钢琴制造商利益的问题 . 布罗特伍德公司庆祝成立 270 年 .
1999
德意志银行宣布耗资三千五百万美元收购鲍得温的零售系统 , 帮助鲍得温清偿债务 , 使其将精力集中在钢琴制造上 .
美国商务部发表关于中国、日本、韩国、印尼制造的钢琴对美国进行低价倾销的调查报告 , 使美国钢琴工业看到希望 .
2000s
2000
钢琴制造业 .
2000 年的到来标志钢琴制造业诞生 300 周年 . 史密森学会在华盛顿举办了 " 钢琴 300 年 " 展览 .
澳大利亚的 Ron Overs 三角钢琴琴胆的一种新的设计方案 , 使钢琴在弹奏时的响应更迅速 .
卡瓦依特别定制的 "Shigeru" 三角钢琴投放市场 .
中国珠江钢琴公司宣布以历史悠久的德国品牌 "Ritmuller" 制造钢琴 .
Whelpdale 公司、 Maxwell & Codd 公司和 Woodchester 公司合并到不列颠钢琴制造有限公司 .
2001
韩国英昌公司为波士顿 - 斯坦威公司制造 " 艾塞克斯 "(Essex) 牌钢琴 .
鲍得温公司提出申请破产文件 .
2002
Gibson 公司购买了鲍得温钢琴公司 , 包括查克林和乌利泽的产品名称 .
倍森多夫公司被奥地利的第三大的银行集团 "BAWAG - PSK GROUP" 收购 .
2003
斯坦威在纽约卡内基音乐厅庆祝成立 150 周年 .
英格兰的 Inter Music 公司购买了不列颠钢琴制造有限公司 , 获得了 Bentley 、 Knight 、 Welmar Woodchester 四种钢琴品牌名称 .
布吕特纳公司推出他的 " 左撇子 " 三角钢琴 . 这种钢琴有三层键盘 , 榔头和高音弦在左边 , 低音弦在右
德国的 Grotrian 推出他的 " 二重唱 " 三角钢琴 . 其结构是将两架三角钢琴键盘方向相反放置于一个外壳中 , 而共鸣板和琴盖共用 .
不列颠钢琴制造有限公司在 4 月份停业 .
德国的 Grotrian 推出他的 " 二重唱 " 三角钢琴 . 其结构是将两架三角钢琴键盘方向相反放置于一个外壳中 , 而共鸣板和琴盖共用 .
不列颠钢琴制造有限公司在 4 月份停业 .
目前，国际间的技术交流越来越多，包括海峡两岸间，各国（地）间由于语言上差异，难免出现交流障碍。本人试着翻译一些，以期有点儿帮助。下面是一部分，逐步完善。钢琴零部件中英文对照表序号中文名称台湾名称英文名称
1 立式钢琴竖式钢琴 Upright piano
2 三角钢琴平型钢琴 Grand piano
3 弦弦 Wire
4 后背柱后支柱 Wood Frame
5 弦轴调律钉 Tunning Pins
6 弦轴板钉板 Wrest Plank
7 铸铁板铁骨 Iron Frame
8 音板响板 Sound Board
9 弦马驹马、弦马 Bridgs
10 外壳外装 Case
11 击弦机打弦机 Action
12 键盘键盘 Key-Board
13 踏板脚踏 Pedal
14 弦规弦量规 Gauge
15 风琴风琴 Organ
16 八度八度 Octave
17 弦槌音槌 Hammer
18 中销钉键导钉 Capstan
19 弦枕上驹
20 力木响棒 Ribs
21 挂弦钉铁骨钩钉 Plate pin
22 张力张力 Tension
23 音板伸长力补强装置音板伸长力补强装置 Tension Resonater
24 桃花心木桃花心木 Mahogany
25 黑檀黑檀 Ebony
制造钢琴的材料有80％是木材。钢琴的心脏部分——击弦机的零件大都是木制件，其加工精度较高，它们的转动部件既要转动灵活又不能松动。尽管钢琴在较长的生产过程中，木材经自然和人工干燥后，其含水率控制在一定范围以内，但由于钢琴生产不可能在条件优越的恒温条件下进行，钢琴的零部件在生产过程中一直和外界接触，受到生产场地的环境湿度的影响是正常的事。因此，在高湿度地区生产的钢琴木质件一般来说木材含水率较高。在干燥的低湿度地区生产的钢琴，其木制件含水率也较低。
我国幅原辽阔，各地的温差与湿度差别较大。一般来讲，在海洋性气候地区生产的钢琴。由于当地的气温较高、湿度较大，放到内陆气候地区，特别是气候干燥寒冷、温度较低、湿度小的地区长期使用或存放。由于木材中的水分释放，可能造成音板开裂，弦轴孔扩大。内部机件松旷。导致音色变坏，音准无法稳定，无法弹奏。反之，在干燥寒冷地区生产的钢琴，放到湿热地区使用或存放，时间长了也可能导致本材吸入水分，内部机件膨胀变形，出现击弦机械不灵活，琴键不起，弦轴过紧，琴弦及金属件生锈等问题。
一般情况下，在选购钢琴时，要注意钢琴生产地和本地区的温湿度差别不要太大。南方地区最好选用黄河以南地区生产的钢琴，北方地区也不要选用南方生产的钢琴为好。
怎么样选购钢琴？
一、质量：钢琴的主要品质在于几个方面，
1。 音质方面。音质指钢琴声音的色彩，大概包括：声音的纯净度、声音的质感、声音的敏感度等，纯净度指音色的干净程度，声音干净、通透，没杂音。声音的质感指的是音色本身的特性，这一点每个品牌的钢琴都有较大的区别，而且与选购钢琴的人的些个喜好有关，有的人喜欢声音大气的、开放的，也有的人喜欢声音柔和的、沉静的。一般来说，可以选择声音深远、平和，不过于偏向开放或者柔和的钢琴。声音的敏感度指声音色彩变化的灵敏程度，好的钢琴能够把演奏者细微的情感变化通过色彩表现出来，这一点不从事钢琴专业的人是很难鉴别的。
2。 触感方面。触感指的是演奏者对钢琴机械运动性能的感受。包括机械的反应速度、落键的轻重、落键的深度等方面，这方面可根据学琴孩子的手的条件来选择，年龄小、手小，手臂的重量较轻，可以选择机械反应灵敏、触感较轻的钢琴。另外，机械的性能也可以通过调琴师的调整来改变，经验丰富的调琴师，可以根据演奏者的特点，对钢琴的机械性能进行调整。
3。 做工方面。指的就是钢琴整体的制造水平，包括钢琴外观、烤漆的质量、机械的精度等等。 4。 质量的稳定性方面。选购钢琴同选购电器有很大的区别，电器大多是机械流水线制造的，相同型号的质量、性能差别不大，而钢琴就不同了，由于钢琴制造大部分是由人工完成的，在性能、质量上会有一定的差别。比如在同品牌、同型号的钢琴中，有的钢琴三个音区的衔接差别都较大，高音区声音较紧、小气，低音区声音厚重，高低音区有较明显的差别，而有的钢琴音色就比较统一。
二、选购：由于目前国内钢琴品牌较多，各种价位的钢琴都有，首先根据自己的经济条件选择品牌，再根据居住环境和个人喜好选择型号和颜色，然后选择售后服务较好的琴行挑选钢琴（如果自己不懂，就一定要找一位专业的钢琴教师或调琴师帮助挑选）。普通型的钢琴大多在1万元左右，性能上也有一定的差别，这样的钢琴应该仔细挑选。如果经济条件允许，我个人认为还是买市场价格在2.6万元左右的合资YAMAHA等著名品牌的钢琴，这样的钢琴几乎是不用挑选的，性能很稳定，很多专业教师都在使用。
三、 价格：由于钢琴的挑选很重要，较大型的琴行可供挑选的钢琴比较多，但价格会稍贵一些，而太小的琴行售后服务又没保障。所以可以实际情况选择琴行。价格上一般可以砍到9.5折左右。另外，也可以通过老师联合多名学生集体去购买，价格甚至可以低至9折左右。
所有商品的价值包括生产成本和附加成本两部分~~如果是艺术品类，可能附加成本远高于生产成本，钢琴作为乐器，这两部分都要考虑。众所周知，只有少数欧洲品牌及其他品牌中的部分型号的艺术价值较高（例如肖邦国际大赛选用的品牌：斯坦威、贝森多夫、KAWAI、YAMAHA），大部分品牌钢琴可以从生产成本及制造工艺等方面判断其“性价比”。
决定钢琴优劣的要素有：音源部分材质（音板、铸铁板、琴弦等）、机械部分材质（击弦机、琴槌、键盘、踏板机械等）、隐藏部分材质（弦轴板、码桥等）、声音品质（强弱幅度、音色统一度、音色风格、声音穿透性等）、技术工艺（通过国际标准检查钢琴内部做工、精密度及机械灵敏度情况）、型号价格、当地市场占有率、使用情况及信誉度等
通过原材料判断钢琴“性价比”
一、音源部分：
1、音板
作为乐器，除了设计、工艺（精密度）等要素外，多以音源部分的材料来划分声学品质的优劣及等级，例如：提琴、吉他等，其普及型（练习用）产品一般都以成本低、技术要求低的复合板材料制作音源部分，而演奏型产品均以实木单板材料的品质定位其声音品质等级。钢琴，作为乐器之王也是如此！
钢琴音板主要分实木单板（国外品牌一般都用实木单板，纵向拼接）和多层板（国内品牌95%以上都在用），纵向拼接的实木音板在声学品质上优于横向拼接的多层板，但造价、技术工艺都比多层板高；
实木材料优点：根据不同品质木材，传音效果不同，但整体传音效果、音质保持性能优于复合材料；缺点：抗张力、抗温湿度性能较复合板差，但经过严格筛选、成型、干燥处理后（一般选用寒带生长缓慢、密度较大、年轮分布较密且均匀的鱼鳞松、枫木为主要原材料），一样可以保证品质优良，但就是造价及技术要求较高，因此价位应高于同型号复合材料钢琴；
实木音板钢琴定位：具有不同表现力、音质效果的钢琴，买点：音质。
复合材料优点：抗张力、抗温湿度强，生产成本（材料、技术）较低，价格应较低；缺点：传音效果差，音质保持能力差（使用2到3年就很出现不同程度的“回音”，音质下降，这是由于复合音板是横向拼接制造，胶层影响声音传播造成的，因此多层板钢琴只考虑机械质量而不考虑声学品质，一般多做为初学用琴或练习琴）；到了钢琴程度较高时，很多曲目在这种琴上就很难弹奏出“感觉”了；
复合音板钢琴定位：练习琴，买点：质量（机械性能）。
“用复合材料做不出质量稳定的钢琴是一种浪费，用实木材料做不出音质优美的钢琴更是一种浪费！”
国内大多数厂家为了适应国内的消费水平，使用生产成本及技术要求较低的复合材料制造钢琴，但目前市场上经常出现低成本琴标高价的情况，商家追求的就是“暴利”。因此，价格不能体现钢琴的真正品质，建议不要单纯用价格来衡量钢琴品质；
买实木音板钢琴在机械性能稳定的前提下可以考虑其“音色”，决定钢琴音色的因素有两方面：第一、设计、用料、工艺（精密度），这些基本是不可变量，决定钢琴的基础品质和价值；第二、后期处理（主要是调律师的工作）；
2、铸铁板：
主要作用的支撑高达18~20吨的琴弦张力，分传统翻砂铸造和真空技术铸造，真空铸造技术是近年来科技发展的结晶，主要特点是铁水分布均匀、无气泡、强度高等优点，一般用在原装钢琴及三角琴上（国内很少使用），目前少数厂家在立式钢琴上使用三角钢琴的定弦轴装置，由于定弦轴直径较粗，大量使用易造成铸铁板局部张力承受能力下降，因此三角钢琴也不过是局部使用，所以质量稳定性必然劣于传统定弦系统，铸铁板如果发生断裂的情况是很难焊接的，钢琴基本就报废了；
琴弦
钢琴琴弦在标准状态下的平均张力约为90kg，一般采用直径均匀，弹性、韧性具佳的合金材料制成，目前知名品牌钢琴大都是用德国的Roslou钢弦作为琴弦的原材料。
二、机械部分：
3、击弦机：
相当于汽车发动机，是钢琴的心脏部件钢琴发音的基础，由88组机械组合而成，要求精密度高、质量稳定可靠！如果一台钢琴其击弦机品质较差，经常出现故障，那音色品质再优秀也不能正常工作，因此，机械部分最为重要！音色是表面的，而机械品质必须经过时间才能验证（一般为1到3年），这就是很多客户买琴时感觉音色等各方面挺好的，但琴买回家用了一段时间很多故障就出现的主要原因，因此，所有新生产的品牌，不论其以前历史多么辉煌，都需要时间的考验才能验证其真实的机械品质！切记！
钢琴上英文的解释：（小品牌不受工商质检部门监控，所以不可信）
made in：哪里制造，确定是原装！
since：源自哪里或者始于什么时间，并不能说明其钢琴品质，要看真正品质还要看在当前市场上的使用情况；
felt：某琴槌（并不能说明是哪里生产的）
琴槌的芯材：一般使用多年的琴槌及其他毛毡零件会老化、失去弹性或出现杂音，严重的会开胶开裂，影响声音及机械品质，因此，选择二手钢琴时要特别注意！
高档：褐色——金丝楠木，只用在高档立式钢琴或高档三角钢琴上；
普通：白色——白枫；
琴槌的毛毡：
双层：红色（或蓝色）芯呢，白色外呢；
单层：简易——只有白色外呢；
琴槌毛毡硬度处理：
内硬外软：琴槌表面绒状、芯部坚硬，制造工艺复杂，生产成本高；特点：音色层次感强，轻弹时声音较弱，重弹时声音会爆发出来，“亮点”在琴槌芯部，音色含蓄，较适合演奏古典音乐；
内软外硬：琴槌表面光滑坚硬、但芯部较软，用指甲可以在中音过渡部分的琴槌侧面检测，工艺简单，音色较亮，但音色保持时间短，金属音较多~~适合演奏爵士乐或流行音乐；
内硬外硬：琴槌表面光滑坚硬、芯部也坚硬，用指甲可以在中音过渡部分的琴槌侧面检测，工艺较复杂，音色明亮且富有爆发力，音色保持时间较长，一般音量随使用时间而不断增大，较适合演奏爵士乐、流行音乐；
高强度尼龙材料——替代木质部件的高科技产品；
特点：易成型、不易变形开裂；
功能：在不影响声音品质的前提下提高机械灵敏度、降低生产成本；
广泛应用在珠江、YAMAHA、KAWAI等品质优秀的品牌中，在多年使用中得到的品质的肯定。
4、键盘：机械传动的基础，也是演奏乐曲的媒体，钢琴故障也多发生于此，选琴时应多加注意！
实木键盘：生产成本高，选材考究，经过严格的干燥处理后质量稳定，不易变形；
复合板键盘（多层板）：国内大量使用的键盘材料，生产成本较实木材料低，需要仔细挑选其硬度、材质等；质量差的复合板键盘易开胶或变形；
键盘底板是支撑键盘重要部件，一般用实木板或高密度板制造~但目前有少数厂家偷工减料，用空心板材制造，造成键盘使用一段时间就会受潮或塌陷，选琴时要检测键盘底板的材质。
选琴时键盘部分需要特别注意的地方：键盘中央的孔叫做“中销孔”，“中销孔”的松紧度会直接影响键盘的灵敏度，很多质量差的品牌钢琴会在中销孔图铅来暂时提高机械灵敏度，大多数顾客是不会拆开钢琴检查的，因此，这类质量较差钢琴就会蒙混过关了，选琴应特别注意中销孔呢毡的颜色——一般为红色，如果是黑色，那就是图了铅，最好用手试一下，看看是否图铅，需要检查的部件还有琴键尾部的“卡钉”处和卡钉接触的“切克”底绿呢，同样检查有无图铅。顾客一定要选择没有图铅且品质正常、无杂音、反应灵敏（抬起琴键前端，放手，琴键可以自行落回原位且琴键间隙均匀、左右晃动不超过0.5毫米）的钢琴；
实木复合板键盘以珠江钢琴的质量较好，可用指甲检测琴键木料硬度（密度），木材纹路等来判断键盘的质量，密度越小（一般为热带木材制造，由于生长期短，密度小），越易变形；反之，寒带植物生长缓慢，木料密度较大，只要选材及干燥处理得当，基本不会出现变形情况），多层板键盘较不稳定，容易变形、容易开裂；
建议选键盘配重过的钢琴。（一般为+铅）——用砝码测量键重通过假如不同重量的铅块使整体键重均匀。
5、外壳：主要是装饰作用：中低档钢琴现基本用复合材料或高强度纤维板生产外壳，除特殊材料或设计的，其生产成本相差不大，外壳油漆一般为不饱和聚酯漆，后期基本是手工打磨机械辅助抛光而成；
三、其他部件——看不到的或很难判断品质的部件：
6、弦轴板：位置在弦轴部分铸铁板后面；
作用：通过150kg以上的握钉力维持琴弦张力，维持钢琴音准、音高。
虽然弦轴板基本看不到，但是其品质优劣至关重要！一般使用多年的钢琴由于多次调音和弦轴板材料老化等因素造成弦轴松动、音准稳定性差等故障，因此，选择二手钢琴时应特别检查弦轴板的品质！如果弦轴板损坏，更换是非常麻烦的，一般钢琴只有报废处理了。
弦轴板一般采用多层高档枫木高压制造而成。
7、码桥：
钢琴的码桥是所有乐器中最长的（因为有200多根琴弦通过码桥），分中高音码桥和低音码桥，分布在音板的不同位置，使中高音琴弦和低音琴弦交叉排列；码桥的作用是将琴弦的震动传到音板上，从而扩大琴弦的音量，因此，码桥的品质也是至关重要的。由于两组码桥在音板上的位置不同，因此两组弦列的张力每台琴的分布都不相同，这是造成钢琴中高音弦组与低音弦组经常产生不均匀音质（通常叫做音色的“台阶”）的主要原因，所以买琴最好有几台琴来比较、挑选；对于二手钢琴来说，码桥的检查就更为重要了，码桥承受了几吨的琴弦张力，与音板的胶合处会因为时间或其他原因老化开胶，开胶或错位的码桥会造成音质的较大变化，主要是发生“木音”，影响正常使用，严重的需要大修或直接就报废了！需仔细检查！
通过上述的介绍，大家可能对钢琴的主要部件、用料及生产成本有了基本的了解，通过计算、比较同型号钢琴的用料、价格，基本就可以判断哪种钢琴的“性价比”更好了。
通过检查技术工艺来判断钢琴的优劣
其他方面还需专业人士协助挑选，钢琴“机械部分”是“音源部分”的基础，音质再好的钢琴机械不灵敏或故障率高也不能正常使用，因此要特别注意：除了欧洲部分著名厂家的钢琴外（如：斯坦威、贝森多夫、FAZIOLI、schimmel、seiler等），大多数品牌钢琴都是大规模流水线生产的（国内小作坊的琴就请不要考虑了），首先要考虑其机械质量而不是音色，有了好的机械品质，才能保证以后多年的正常使用，除了一些特殊型号产品外，声音方面的品质请放到第二位来考虑。
首先打开顶盖，卸掉上门板、键盖及下门板，检查所有机械部分
1、 首先检查弦列：弦列是其他零部件定位的基准，影响音质及机械定位；
检查项目：各弦轴分布均匀，弦轴角度尽可能朝钢琴上方有一定倾斜角度，弦轴与压弦条有一定的间距，固定弦轴的木?不能突出铸铁板且无开裂情况或厚度不均情况（一般二手钢琴需请专门人员测试弦轴的松紧度），同音弦组各弦间隙均匀（压弦条以上各弦没有互压交叉情况），各弦组间隙均匀；
2、 检查止音器：止音器是控制琴弦震动的重要零件；
检查项目：各止音器对准相应弦组且间隙均匀，轻轻踩下延音踏板（右踏板）检查止音器是否同时起落，轻轻按下每个琴键，检查相邻两音制音器是否同时抬起；
3、 检查榔头（琴槌、音槌）：钢琴发音的重要部件
检查项目：榔头间隙均匀、排列整齐且按照设计曲线高度均匀，榔头正对相应弦组（二手钢琴检查榔头形状、有无开胶开裂等）；
4、 检查档接木、攀带铁丝：整齐的零部件会减少无差造成的杂音或机械故障
检查项目：档接木排列整齐，攀带铁丝排列整齐；
5、 检查键盘：键盘是使用者控制机械传动发音的首要途径，直接关系机械灵敏度、音质等重要因素
检查项目：琴键最好是实木材料（不管怎样的复合材料键盘都存在不同层木料膨胀率不的弊端，容易开裂、变形，但成本低），用指甲检查琴键木料的硬度（寒带材料生长缓慢，密度大，经严格干燥处理后不易变形开裂，造价较高；热带材料相反），选择木料硬度较大的键盘可以保证琴键一般不会出现变形、开裂情况，保证基础部件正常使用；琴键（不含1键和88键）中尾段宽度均匀、排列均匀整齐且避免有变形情况或趋势，卡钉尽可能对准切克底部，中销孔、扁销孔间隙适中，琴键前端排列整齐，键面平整、键深均匀适中，键重基本均匀统一（琴键加铅配重、触感、榔头回程等数据需专业人士协助检查）；
6、 检查踏板系统：踏板是增加改变音响效果的工具，初学者一般用不到，但中高级曲目中就要经常用到了，特别是右踏板（延音踏板）
检查项目：各踏板灵敏且无杂音、重量适中。
好了！最后检查音质：
“音质”即声音品质，包括：音准、音量、音色（亮、暗、厚、薄）三个要素；
根据不同的年龄、阅历等因素，每个人对声音的喜好都不同，另外不同风格的音乐也需要不同音质的钢琴（主要分古典风格钢琴和流行乐、爵士乐钢琴），建议请专业人士协助挑选。
首先检查中音弦仓与低音弦仓交汇处的音质的“台阶”（音质统一性）情况，通常所有钢琴在设计上在这里都可能在此处出现不同的“台阶”情况，挑选音质较为均匀的钢琴，然后从高音到低音以半音阶的方法检查有无明显杂音（玻璃音、沙音、木音、朗音等），检查音色（亮、暗、厚、薄）、音量音色是否均匀统一（这些需要钢琴在音律准确的情况下才能展现出真实情况），检查钢琴共鸣效果、泛音、表现力等，基本上这台琴的音色就算不错了。直到满意为止。
最后，可以检查外壳，询问售后服务情况，签订协议或开好发票。钢琴可以搬回家了。
还有几个要注意问题
1、钢琴生产历史的问题：
很多琴行、钢琴厂经常打出“某某钢琴源自欧洲某国，于一八几几年开始生产；历史悠久、品质卓越”等广告来宣传自己的品牌，很多消费者被这种广告误导了。
“欧洲”顶级品牌注重的是“音源”部分的品质，生产成本较高，音质基础较好；日本系列钢琴注重的是“机械”部分的品质，质量稳定、机械灵敏度高~~目前已形成钢琴制造界的主流品牌；
钢琴品质受温湿度、人员技术管理水平等因素影响较大，由于钢琴是非常复杂且精密度、材质、技术要求较高的产品，在不同地区生产的产品其使用及质量情况是不同的，因此，钢琴在所销售地区的生产历史、经营状况及大众口碑才是证明产品品质的重要因素。
除了材料和设计，钢琴的优劣还取决于钢琴的做工，即：精密度！设计师将图纸绘好，流水线根据图纸进行生产组装；一台立式钢琴由8000多个零部件组成，在大型的钢琴生产流水线上大约要通过300多道工序、1个多月的时间才能完成一台钢琴的组装调整工作，需要的是工人熟练的技术配合，严格的质量管理等众多因素；如果在某地重新建厂生产钢琴，就算是最顶级的钢琴厂家，聘用大量新员工，起初人员流动性较大，最重要的是没有几年的时间进行技术培训、掌握熟练操作、完善管理是不能做出质量稳定的钢琴来的；因此，就算在国外是1700年开始生产的著名品牌钢琴，在国内建厂聘用新工人生产钢琴，也需要一个完善质量的过程，建厂1、2年的（甚至刚建厂）生产的钢琴质量是较不稳定的；
另外，钢琴生产主要分：木工、油漆、总（整）装等车间，每个车间又分多道工序，大多数工人只限于操作单一的几个工序，如果某大型钢琴厂解体或重组，不管是老厂还是新厂，其技术力量都会因此分散、降低，各厂品牌钢琴需要重新经过时间的考验才能验证其品质。因此，建议选择国内建厂“实际”生产历史久、信誉稳定的品牌钢琴，其质量较有保障，这些品牌被称为“主流品牌”。（当然，也有极少数例外的情况）
由于钢琴中有很多不可预测的变量（例如：音板弧度、精密度等），因此每台琴的状态都不相同，有的甚至差别很大。一般来说钢琴出厂后，需要经过钢琴调律师调律才能将其“真实”的一面展现给顾客（例如：音质较差的钢琴没有调律前低劣品质可能会被混乱的音律掩饰住；精密度较高的YAMAHA钢琴不调律，其各方面性能也会大打折扣），调律工作根据钢琴结构主要包括：音源部分—调音、整音；机械部分—机械调整、手感处理和外壳抛光等工作。钢琴经水平不同的钢琴技术人员调整（调律），品质也会发生不同的变化。
我把未出厂的钢琴称为：“半成品琴”。原因是不管钢琴是否使用，其各部件是不断变化的，受材料品质、温湿度变化、精密度、保养率、环境等多方面因素影响。一台“合格”的钢琴只有在用户家使用一段时间（大约1—3年）才能真正检验其“品质”，钢琴的机械故障多发生于购琴后3年的时间里，我把这段时间叫做钢琴的“磨合期”。待售钢琴经过调整，钢琴有很多缺陷、故障、隐患也都可以被掩盖住，因此，不少顾客都被劣质钢琴展示时的状态蒙骗了，因此选琴时不管钢琴产地是哪里，不管历史曾经多么悠久辉煌，一定要仔细检查内部情况，了解市场使用率和口碑，最简单的方法就是认准目前（3年内）当地的“主流品牌”，这些品牌经过当地市场使用者的多年考验，品质优秀，这些品牌钢琴让您“买的放心、用的舒心！”因此，建议选择5年生产历史以上，同一批工人生产的主流品牌钢琴。
2、年产量、出口量及企业规模：
按常理来讲，企业规模越大，其资金越雄厚、设备材料越精良、人才济济……这些因素可以基本保证产品质量和信誉；
年产量、出口量和出口地区也是验证钢琴品质的重要因素，不同地区的温室度、质量标准都不相同，出口地区约广，出口量越大的钢琴，其温湿度适应能力几个方面品质越稳定；
3、经销商：
尽量到规模大或信誉佳的琴行购买，琴行的售后服务对保证钢琴的正常使用是非常重要的。
确定品牌型号后，请按照以下步骤继续仔细挑选，要求经销商将钢琴音准调好，这样钢琴本质才能展现出来；另外周围的环境会影响音质的真实性（例如：木制展台会扩大钢琴音响效果）。
购买钢琴的三个真理
1、优秀品牌产品只能是不断的提高市场占有率，而不会无缘无故停产或倒闭，优秀产品必然演变为“主流产品”。反之，垃圾产品会被市场慢慢淘汰。最简单的、最放心的选择就是选择“主流产品”！
2、产品的价值主要是由其生产成本决定（除高档艺术品外），相同价格、型号的产品，必然选择更优质材料生产的产品。
3、“人是企业的灵魂”、“什么样的人做什么样的产品”、“什么样的产品体现什么样的人员素质”。不论以前某些品牌产品品质多好，换了“新工人”后生产的“新产品”还是需要经过几年时间才能被市场认证其品质，不要盲目购买“新产品”。