琴键弹不下去---维修教程
原因：
1、琴键底下有异物；
2、在击弦机拆下又被装上后，由于攀带稍长或没有挂到攀带钩上，导致顶杆不在正常的位置上，而脱落下来，卡在了中古下面(见图1)；
3、扁销钉的偏转角度过大，琴键无法弹下去。
维修方法：
1、将琴键提起，异物取走；
2、将顶死在中古下面的顶杆脱开，然后将攀带挂上。
一般钢琴公司琴键的主要用料为红松或白松。
个人总结,觉得为保证手感基本标准是
1。整体弹奏运动不产生杂音（主要是琴键木与木之间的磨擦音等）
2。要求键深在1~1。1厘米内（通过调整托木,添减键盘捎丁下垫圈的高低来改变）
3。键缝之间距离为0。1~0。15厘米
4。键重；从高至低55~140克（我自己有个测量用的码）
5。键离锁挡0。25厘米
6。键子左右活动不超过0。1厘米（新琴一般较紧，主要借助键盘夹来调整）
7。触感灵敏，轻重均匀。轻轻抬起可自然下落（击铉机采格与键子顶柱的触点也可造成手感力度变化）要求琴键快速反应表现可达每秒8~12次为好。
很多使用频繁几年以上的钢琴已经逐渐偏离要求。
所以手感也越来越差,对声音的表现也有一定影响。
建议除调律,对键盘也定期进行一些清洁维护的整调。
吉铉机的调整相对复杂。不过对于有技术有经验的老师来说不是难事
调律师里混水摸鱼者不在少数,负责任的那就更有限了。
如果你碰上负责并且精于此道的调律师，我得说，谢天谢地。最好定期请他们将自己的钢琴整体好好调检一番
不要怕多花钱
它对你改善钢琴的使用和延长寿命有很大帮助。
——琴键扁销定位孔呢的整修与更换
一、学习目标
使琴键具有适度的摩擦力。
二、相关知识
键定位孔呢的松紧，会影响琴键的下沉阻力。这是因为在整个键盘机械系统中，琴键下沉时所受的阻力，包括了各转动轴架（支点）所产生的摩擦力。这种摩擦力应一般控制在 10 克以下，一旦超过势必对琴键下沉造成影响。琴键定位孔呢对琴键的影响，不仅于此，还会造成琴键松旷摇动、轧键等。
琴键在日常使用中，定位孔呢与销钉时时摩擦，日积月累势必造成定位孔呢的磨损。磨损的结果就是引起定位孔横径扩大，会造成琴键的晃动，影响弹奏触感。如果，仅是扁销定位孔呢磨损且不太严重的话，可以通过适当旋转扁销钉、减小配合间隙的方法，使琴键弹奏时不再左右摆动。若是扁销定位孔呢磨损严重时，应该更换可松呢。
三、工作方法
（一）剔除旧呢
更换新呢条前，应先用小刀将旧呢剔除干净。特别是孔径表面原来的硬化胶迹不能有残留，否则非但会影响新呢条的粘合强度，弹奏时还有可能引发杂音。为使旧呢更好更方便地脱落，可使用蒸汽加热软化胶结层的方法；确有必要时，也可用热水浸湿粘结处，以帮助脱呢，但切记琴键其他部分不得着水。
（二）裁切可松呢
将新的可松呢切成条状，宽约 12mm （应与所需更换的呢条等宽）。并自制若干涨呢用的木楔和木塞。木楔的两个斜面改成了左右对称的阶梯面，前端厚约 3.5mm ，长约 15mm ，后端约厚 16mm 。
（三）更换扁销定位孔呢
1. 常规方法
（ 1 ）在呢条一端（约 10mm 多点）涂上白胶（或动物胶），塞入扁销定位孔约 4mm 左右后，将之附着于孔壁，插入木塞摁实。
（ 2 ）另取一根呢条一端上胶后，轻轻拔出先前的木塞，亦将呢条塞入扁销定位孔的另一边约 4mm 左右后粘于孔壁，再次插紧木塞。
（ 3 ）切除木塞外多余的呢条。待胶干后，拔出木塞即可。干燥时间，依当地气候确定，十数分钟到数小时都有可能。
2. 快速简便更换的方法
适用于该方法的木塞前端长度较短，一般不会超过 6mm 。
（ 1 ）将呢条一端（约 25mm 左右）涂上白胶（或动物胶），涂胶面朝外包在木塞上面，塞入扁销定位孔、压紧，切除木塞外多余的呢条。
（ 2 ）待胶干后，拔出木塞，切断定位孔内连接的呢条即可。
四、注意事项
（一）插木塞时，应用手捏紧两侧的呢条，以防被木塞过多带入定位孔内；木塞两肩（阶梯状处）必须压实延伸到孔外开槽处的呢条。
（二）务必等待胶干，不要急于将木塞用于下个琴键，否则可能会产生脱胶、回涨等弊病。这也正是为什么必须多做些木楔和木塞的原因。
（三）方法 2 虽然操作简便，但有一定的弊端，较方法 1 其呢条的消耗量较大、且更容易脱胶（因为孔内呢条是胶干后切断的，呢条顶部约有 2mm 未粘实在孔壁上）。
为解决脱胶问题，在此基础上又派生出一种更换方法——即在胶半干时，就拔出短木塞、割断孔内呢条，重新插入长木塞待干。
键圆销定位孔呢的整修与更换
一、学习目标
使琴键具有适度的摩擦力。
二、相关知识
琴键在日常使用中，定位孔呢与销钉时时摩擦，日积月累势必造成定位孔呢的磨损。磨损的结果就是引起定位孔横径扩大，会造成琴键的晃动，影响弹奏触感。若是平衡孔呢（即圆销定位孔呢）磨损严重时，应该更换可松呢。
通常琴键中座板底面对应平衡孔处开有扁槽，中座板与键盘板胶合后分割成琴键，在键杆中部的两侧就留出了对应的扁孔。
三、工作方法
（一）开有扁槽的琴键
1. 把呢条同时从键杆两侧扁孔塞入，呢条基本呈水平状态，端头略斜向上。
2. 待两呢条在平衡孔内相互触及后继续推进，两呢条相互作用受力顶起、由键杆上方长孔钻出。
当然，一边一根的先后穿呢也未尝不可。将呢条拉出，直到两侧扁孔外各余一小段时，在呢条末尾正面约 10mm 处涂上白胶（或动物胶），切忌涂反。
3. 然后，继续拉动呢条，直至其尾端正好没入两侧扁孔，分开两呢条用手紧压在键杆两侧（以防过多的呢条被木楔带入孔内），将木楔从上方楔入，使呢条分别向两侧孔壁紧压、胶实、涨紧。
4. 沿平衡孔上沿切除多余的呢条。
5. 待胶水固化后，拔出木楔即可。
（二）没有扁槽的琴键
有些琴键两侧没有扁孔，这时圆销定位孔呢的更换就采取类似更换扁销定位孔呢时的方法。其塞入孔壁的呢条，也深约 4mm ，只是以木楔代替木塞而已。
四、注意事项
同上述“琴键扁销定位孔呢的整修与更换”。
——键杆磨损的修整
一、学习目标
使磨损的键杆恢复正常状态。
二、相关知识
键杆在实际使用中除变形、折断还会存在磨损，磨损一般发生在平衡底孔处。
三、工作方法
（一）将平衡底孔（磨损）处挖去一块，深约 3mm 、长约 20mm 。
（二）再镶入长度适合厚约 3.5mm 的木砧。
（三）待胶合牢固后将凸出部刨平（按实际需要刨削）。
四、注意事项
（一）选用的木材要求强度大、硬度高。
（二）观察变形的琴键，原则即是将高出来的部分去掉，或缝太小甚至摩擦的部位去掉，缝大的部位补上颜色相同的木片，然后细心地打磨即可。这既不会影响键的强度，更不会影响演奏。
钢琴键盘常见的故障有许多种，产生的原因也很复杂，大多数故障一般人员是不能够处理的，但是也有稍微具有一般常识就可以处理的故障。
键盘最常见的故障就是键子不起,或者弹下以后恢复得很慢,不论是新钢琴还是旧钢琴，这种故障现象出现的概率都很大,而且大多都可以通过简单的处理就可以恢复.
对于新钢琴出现这种情况你一般不要怀疑是钢琴的质量问题，因为现代钢琴的制造工艺本身会使其品质得到充分保证.原因基本都是因为钢琴长时间不弹，键子的前柱销孔和中柱销孔内的呢子自然膨胀，使得前、中柱销与孔的相对摩擦力增大所致.对旧钢琴则可能还要多了一个钢琴放置的环境湿度较大，使得前、中柱销孔内的呢子受潮膨胀相对摩擦力增大所致.对于此类原因产生的键盘故障，你不妨一步步跟着我来做,一般都会得以恢复（什么，你不相信你自己能行,那就到此为止好了）
“胆大”的准备好了吗,注意,你要一看、二想、三动手.那就现在开始吧.
掀起顶盖，取下前门板。注意，前门板内两端各有一个小小的限制机构，你看见了吗，好了，下一步你再取下键盘盖，键盘盖的两端有定位槽口，有的配合会紧一些，不要怕，先将两端向上轻轻的提起，然后水平取下，不要用力过猛当心键盘盖碰坏了击弦机。（也有的钢琴结构会略有不同，相信你会取下）全部键子都放在三条横枕木上，每个键在中枕木和前枕木上都装有柱销，其中前柱销是椭圆形的可以调整键子的松紧，中柱销正面能够看的见，起定位作用，同时又是键子的支点，整个键子就是一个杠杆，做杠杆运动的时候，前端为动力点，后端为阻力点，后端装有一卡钉，通过卡钉将击弦机顶起。此时你一只手抬起击弦机，另一只手取下键子，把键子翻过来就会一目了然，此时找一只6B的铅笔，将铅笔芯的石墨粉来回涂压在柱销孔内的呢子上，这里主要起润滑作用，可以减小摩擦力，然后再找一根直径相应且表面光滑的圆柱，将涂过石墨粉的呢子来回再压一压，使膨胀了的呢子恢复原状,然后把键子放回原来的位置，看看现在是不是好了呢。
如果键子有点晃动(旧琴多见)那说明间隙大了,只要通过调整前椭圆柱销即可得到解决.
其他原因引起的键盘故障,你就不要动了.去请调律师给你排除吧.
触感指的是弹琴时手指触键的感觉。触感调整主要靠调整击弦机各零部件和键子之间的传动关系来实现，所以也称击弦机调整。触感调理是在琴键和击弦机没有明显故障的情况下进行的，它以调整和改善各零部件的相互运动关系为主要目的，和修理是完全不同的概念，修理以排除故障为主要的目的。
触感调整主要包括键子高度的调节与平衡、键子下沉深度的调节、键子与击弦机之间“空动”现象的消除等内容。上乘的调整将产生出舒缓、均匀、轻重适度的灵敏触感。
调整需要十多个繁杂的具体步骤，要有耐心做好每一步，否则，调整便失去意义。
一、调节击弦距离。
取下击弦机和琴键，再将击弦机装在琴上，调整小槌的击弦距离到47．6毫米。击弦距离指小槌靠在背档上时其顶端到琴弦的距离。可以做一个调整木块(称键准)。标准的键准厚9．5毫米，长47．6毫米，与白键同宽。这种调整木块既可以测量击弦距离，也能测量琴键下沉深度。
如果背档呢磨损严重或被虫蛀，需要换新呢。若更换后击弦距离仍不正确，可在背档木与背档木支点之间垫上毡垫，将击弦距离调好。背档木支撑点在击弦机的金属支架上，仔细观察不难找到。击弦距离调好后，用乳胶粘牢加垫的毡垫。
钢琴型号繁多，实际的击弦距离除了47．6毫米的标准击弦距离外，还有44．5毫米或41．3毫米的击弦距离。特别是欧美的一些进口琴中，有些采用小的击弦距离，以增加击弦的灵敏程度。如果无法知道制造厂家标准的击弦距离数据，最好先调到47．6毫米的击弦距离，然后调节键子下沉深度到9．5毫米(通过增减扁销钉处的纸垫圈来实现)。观察小槌行程是否正确，顶杆是否顺利归位。如有问题，再将击弦距离调小一些，同时适量增加键子下沉深度。
键子下沉深度应足以使顶杆顺利归位至转击器底部，并与转击器之间有近1毫米的间隙。琴键下沉深度不应超过10．5毫米。
二、摆正小槌位置。
小槌与琴弦接触，每个小槌均应打在相应琴弦(弦组)的正确位置上，敲击相邻音的琴弦或只敲击同音弦组中的一两根弦则需要调整。小槌左右的移动靠调整小槌轴架木螺丝来实现。也可在轴架下面垫适当厚度的纸条，纸条垫在轴架右下面小槌向左倾斜，垫在左下面则小槌向右倾斜。
小槌槌柄若有弯曲，可以通过加热的方法矫正。用槌柄弯曲加热器(可用酒精灯代替)在小槌侧面加热。欲向哪侧弯曲就在哪侧加热。家庭修理也可采用电熨斗加热后弯压槌柄。
三、拧紧联动杠杆轴架、槌轴架、止音器轴架和击弦机上各处木螺丝。
由于木材的变形和弹琴时的振动，木螺丝会松动，需要定期拧紧。拧紧小槌轴架的木螺丝时，空间狭小不易伸进螺丝刀。可以取下琴键，联动杠杆和顶杆下落后会让出一些空间，能方便地松紧木螺丝。
四、选择六个键子——高音区两个、中音区两个、低音区两个。
这六个键子用来调整键盘呢厚度、消除空动。
1、调整键盘呢厚度。如果键手后端的键盘呢太厚，键子后端抬起过高，小槌会被顶离背档，击弦距离变小，同时会影响顶杆在转击器下顺利归位。键盘呢太薄会造成键前端抬起过高，还得为消除键子和击弦机之间出现的“空动”进行额外的调整。所以键盘呢厚度必须适当。
调整用键盘呢条有多种厚度。将呢条一端垫入白键下进行试验。找到合适厚度的呢条后将该呢条涂胶粘在键盘呢上。涂胶宜少不宜多，以免胶液浸入呢条，干后使之硬化。
2、调整卡钉，消除空动。粘好键盘呢条后，检查六个白键子是否与击弦机间存在“空动”。加垫键盘呢条可以消除空动，但空动的微量调节还得靠旋转卡钉来实现。
空动由顶杆顶端和转击器间的空隙产生。正常的空隙近1毫米，也就是说应该留有微量的“空动”，这有利于顶杆顺利归位，又能使触感柔和些。
调整卡钉的高低，要观察切克的运动。切克在联动杠杆的前端，触键后少量的空动也能在切克的运动上明显地表现出来，这为调整卡钉提供了方便。
调整卡钉既要消除空动，又不能使卡钉过高而影响顶杆归位。最好调完之后再进行一次复查。
五、通过增减中销钉处垫圈厚度调节键盘高度。高度适当的键盘应比两侧堵木矮约9．5毫米，键子前端高于锁门档19毫米，键盘托上表面距琴键底的距离为63．5毫米
在低音、中音、高音区各选两个键子，按上述键子高度的要求垫好中销钉上的小呢圈和纸垫圈。然后参照这六个试验好的键子垫好中轨上的所有小呢圈和纸圈。
小呢圈和纸圈可以自己用皮带冲子冲制。
有个别琴因调整不当，其键盘底面距键盘托的距离小于63．5毫米的标准距离，而且键子几乎与两侧堵木等高，键前端也高出锁门档以至于扁销钉处大呢圈也露出来，这时需将中轨上的小呢圈和纸圈尽量弄薄，键盘呢换成厚的或加垫键盘呢条，卡钉也要旋低一些，使小槌紧靠背档。
六、选择正确的扁销钉垫圈厚度。在键前端下的大呢圈下面垫有纸垫，通过增减纸垫来调整键子下沉深度。增减纸垫以后装上大呢圈按下，再装好琴键，用键准(高9.5毫米)测量琴键下沉深度。
将键准放在白键上压下，其高度若与相邻琴键等高，表明下沉深度正确，否则需要适当增减纸垫。选择好正确的纸垫厚度以后，按照试验好的厚度，调整完所有前轨上的纸垫圈厚度。
除了增减纸垫以外，还有另一种方法用来调节键子下沉深度。拧下键盘架前端的木螺丝，将键盘架前端的前轨抬起一些，在前轨下面塞入纸板，拧紧木螺丝后，前轨也就变高了。纸板最好塞在两侧的木螺丝下面，纸板厚度也要适当。
上述几个调整步骤是分别叙述的，这主要是为了表述清楚。实际操作时，可选择几个试验键子，一次试好键盘呢、中销钉垫圈和扁销钉垫圈。然后取下所有琴键，同时完成上述工作。
七、平键子。平键子用一把直尺做标准。直尺长度1.2米以上，能横跨整个键盘，轻质。平白键子还需要两个小木块。木块厚9.5毫米，这个厚度等于键子下沉深度。木块中间钻孔，能套在扁销钉上。
先平白键子。取下两端白键子，将两个厚9.5毫米的小木块垫在下面，装上键子。把直尺横搭在白键上成为平键标准。用手向下按动直尺，因两端白键已被小木块垫起9．5毫米，所以容易观察出哪些键子偏高或偏低。先调整较高的键子，再调整较低的键子。调键高主要靠增减中销钉处的纸垫。
平黑键也是以两端的两个黑键为基准。先调好两端黑键高度，构成标准。两端黑键应与相邻的白键等高(不包括粘上的黑键皮高度)。
将直尺横搭在黑键上，通过增减中轨上的纸垫找平所有黑键。按下调好的黑键，手指不能碰到相邻白键，否则表明黑键过低。
所有纸垫都必须垫在呢垫圈之下。
八、调节键子的松紧。键子松紧的调节主要靠转动扁销钉来实现，如果键盘过紧，造成琴键不灵活甚至不起，用键盘钳夹一下包松呢以扩大销钉孔。如果琴键过松，可以将扁销钉转动一下角度，消除扁销钉与销钉孔之间过大的间隙，琴键也就会变紧些。千万不要扩大中销钉孔，因为琴键无须在前后方向上抽动。
九、通过上面几个步骤的调整，击弦机的运动关系会有新的变化，可能会重新出现“空动”。应重新消除所有琴键上的空动并使顶杆与转击器之间留有近1毫米的间隙。
十、调整键缝。用小槌和螺丝刀向侧面轻击中销钉(无需拿下琴键)，可以调整琴键间隙。不宜用木锉或砂布打磨琴键侧面，因为键子有其标准的重量和配重。必要时，更换包松呢也能调整间隙。
十一、拧紧缩调档，调整缩调。用来固定缩调的缩调档有时会松动。先将缩调对准顶杆根部的相应部位，再拧紧固定缩调档的蟹爪螺丝。
缩调的调节是触感调整中的一项重要内容。因为缩调直接控制小槌的“断联”。用缩调板子调节缩调高度，使小槌在击弦前的3．2毫米处开始“断联”。具体的调节办法是轻按琴键，小槌缓慢向前移动，小槌应在离弦3．2毫米时停顿一下，然后向后返回一段距离。如果小槌提前返回，表明缩调过低，逆时针转动扳子升高缩调。反之则应将缩调调低些。
缩调扳子也叫缩调套头，头部的内凹承口正好与缩调螺丝顶端“扁头”相吻合。另有一种缩调扳子顶部有一圆勾，与缩调顶部的圆环相配合。缩调扳子可以自己用钢丝制作。
十二、调节切克丝。小槌击弦后被弹回，弹回至离弦15．9毫米处被切克稳稳地“接住”(通过小槌组件上的锄头)。切克靠前或靠后都直接影响小槌回程。用开花扳子弯曲切克丝根部，调整好小槌回程。然后以此为准调节好所有的切克。
十三、调节联动杠杆后部的勺钉。小槌运动到击弦行程的1／2时，勺钉开始顶起止音器。勺钉过早与止音器接触，会增加手指触键的负担，反之会妨碍钢琴的正常发音。专用勺钉扳子可以在不取下击弦机情况下直接调节勺钉。如无勺钉扳子，就得取下击弦机，用其它代用工具调节。
十四、调节攀带丝。攀带丝应满足如下要求。第一，踩下弱音踏板，琴键无明显起伏。第二，踩下弱音踏板，小槌应在离背档3．2毫米时拉紧攀带。第三，攀带丝应排列整齐。如攀带丝不满足上述要求，前后弯曲攀带丝加以调节。
十五、踏板的调整。踏板调整靠调节踏板上的三个调整螺帽来实现。
共鸣踏板的支棒顶端应与抬档之间留有约3毫米的间隙，形成小量的“空动”。“空动”有缓冲作用，会使踏板显得轻柔些。弱音踏板支棒应与背档左侧的金属杆(或背档上的小孔)接触，踏下踏板时小槌向前运动，距琴弦28．6毫米时停止。中间弱音踏板可以通过调整螺帽进行调节。
键盘机械由键盘和击弦机组成。
打开钢琴的上门,露出被称为“钢琴的心脏”的键盘机械,不甚了解钢琴的人会感到眼花缭乱。的确,由数千零件组成的键盘及击弦机确实复杂。无论从零件的制造工艺还是组装调整,都充分体现了人类智慧的精妙奇巧。
钢琴的键盘机械是一个相互作用的杠杆系统。其作用是把弹奏者手指施加的能量传递给琴弦,从而获得声音。在钢琴发展过程中,键盘曾有过一系列的演变和改进。其中最著名的是意大利人B克里斯托夫利1709年的重大革命。其创造的擒纵结构及带小槌的键盘机械沿用至今,在根本道理上,基本没有重大变革。原因大致是其已经能够满足弹奏者的所有表现要求了。
对于键盘机械的要求非常严格。因为它必须能够满足演奏者在演奏复杂的音乐作品时的需要。
对键盘机械的基本要求,首先是灵敏度要极强。当演奏者以极快的速度运指时,弹键和发音的时间差应该极短。也就是说,要保证击发琴键的力,瞬间即能够传达到琴弦。演奏者几乎同时听到声音。
第二是音量轻重变化自如。所有音乐作品各个部分都规定有音量的变化。演奏者则用改变在琴键上的敲击力度来调节钢琴的音量:轻弹音量小,重弹音量大。因此,键盘机械应该能够按照演奏者的意愿,在指定的音量范围之内,传达出对琴键的不同敲击力量,将力度的微小变化反映在音的强弱上。
第三是震奏性能。作品演奏中,经常需要快速地重复弹奏同一个琴键,而且还要求非常清晰。这就要求键盘机械必须有良好的震奏性能。通常,立式琴要求8次/秒,三角琴要求12次/秒。
第四是阻力要适度。演奏者弹下琴键时要习惯地感觉到必须克服键盘机械的一些阻力。而阻力的大小非常讲究:过大易导致演奏者手指疲劳;过小则感觉轻飘,不易控制力度。所以,其阻力应该适度,一般从低音到高音,由重到轻为115克—55克。有一种观点,认为键盘愈重愈好,有助于手指力量的练习。所以,国产钢琴键盘静阻力一般都设定的较重。但不可否认的是,沉重的键盘容易使手指弹奏时疲劳,特别是较长时间的弹奏,更不要说钢琴独奏音乐会。另外,对于孩童来说,沉重的键盘之于其尚在发育阶段的手指来说,必定是一个沉重的负担,也许长时间弹奏这种钢琴,手指将产生变形也未可知。当然,触键较轻的钢琴,不容易把握,但是恰因为此,有利于演奏技巧的锤炼。故目前国产钢琴键盘较重的测定标准,也越来越向较轻的国际标准靠拢。
第五,广泛的气候适应性。全球气候类型差异很大,对钢琴键盘机械的要求是,当温度和湿度发生变化时,尽量不变形或少变形,最起码决不能影响弹奏性能。
第六,祛除杂音。键盘机械在运动中应该不出现任何杂音。任何磕碰声、吱嘎声都会对演奏产生不良影响。
第七,耐久性能。一架钢琴的寿命至少五十至六十年(百年以上的钢琴还在使用的也屡见不鲜),而在长期的使用过程中,键盘机械总是处于受力后的运动状态,故要求其材料和零件结构以及它们之间的相互联结,必须坚固牢靠、经久耐用。否则它将承受不起长期弹奏的要求,以至影响整架钢琴的使用寿命。
１、键眼呢膨胀，用键孔钳把键眼呢夹紧；
２、轴钉发涩或呢圈发紧，换细一点的轴钉或用水和酒精混合后点到呢圈上使呢子收缩；
３、琴键变形或键缝中掉入杂物，调整琴键间距，把杂物清除；
４、榔头互相摩擦，调整榔头间距；
５、锁门档变形挤压琴键前断，用硬木条塞入锁门档间的缝隙中；
６、盘带段开或弹簧段开（也有盘带过长或弹簧过松），换盘带或弹簧。
以上是钢琴琴键不起的一些常见原因，有时候也有一些特殊情况，不过都不是大问题．如果遇到这样的情况可以找调律师调整。不要自己修理，如果在找不到调律师的情况下可以自己处理，但一定要小心。
钢琴在使用中，如遇到琴键运动不灵活或琴键按下后不起来等故障，就须要及时加以修理和排除。
现将造成以上故障的几种原因和修理方法简介如下：
1、在阴雨连绵的季节里，由于空气湿度大，琴键木质部分吸湿膨胀，常使琴键运动不灵活或按下起不来。
修理方法：
将不起的琴键取出，用平咀夹键钳将前销孔（即扁销孔）的两壁分别夹一下，使其扩大一些；但不能做的过分，以免造成琴键旷动。然后把该键放回原位试试，若仍有涩滞现象，将琴键重新取出，用钳子再将中销孔（园销孔）扩大一些。之后把琴键放回原位，左手顶起联动杠杆，右手弹动该键后端（靠近顶柱的一端），若能灵活上下运动，说明该键以修好。
如果条件许可，也可不采用上述方法修理，而将受潮的琴键从键盘架里取出，在通风处放一、二天，消除膨胀后，即可使用。
2、有些钢琴由于琴键材干燥不理想，使用一段时间后，发生形变，使两键互相磨擦或挤压，从而造成琴键不起的现象。
修理方法：
若是钢琴变形不太严重，可用砂板锉（即将砂纸包在一块木板上）或细木锉把琴键相互碰蹭的部位适当锉去一些。若是琴键变形比较严重，这时须要仔细观察，然后把其中变形严重的一个取出来，用湿布（能拧出水来为宜）把琴键的变形处檫湿，并用烫斗在此加热；然后用夹板加紧或用适当重量的东西压上去，经过一天多的时间，使其恢复原状后，即可取下装在琴上。经过以上处理，若仍有小的磨檫，可用砂板锉再打磨一下。
3、在一些旧钢琴上，常因年久失修，键柱生锈而造成琴键运动不灵活或按下不起来。
修理方法：
先将击弦机卸下；再把琴键一个个从键盘架里取出来，有次序地放在一起；然后再把生锈的前柱销和中柱销用砂纸或砂布一个个砂磨光亮。为了防止再锈，可把凡士林或其他油质涂在布上，将布反复揉搓后，再用它去檫每个柱销。待处理完之后，再把琴键按顺序装进键盘框里，并检查每个键子上下的运动情况。若仍有个别键子不大灵敏，可用平咀夹键钳夹一夹琴键销孔，直到满意为止。
4、琴键销孔呢因脱胶、渗胶或销孔呢磨损，常会卡住柱销。有时销孔垫呢磨损严重，会造成琴键松旷，使之与邻键卡住。
修理方法：
甲、把琴键取出，并把销孔内的污垢除净即可。
乙、更换销孔呢（用加工过的羊皮也可以）。首先把呢子剪成和原销孔呢同样宽窄的小条，两手各持一条，使其涂胶的一端对称的填进销孔约5毫米；再用木塞塞进去，用刀子将余下的呢条头切去；等干后将木塞拔掉，把该琴键放入原位，并检查松紧度。若键子仍不能灵敏运动，可根据具体情况调整柱销的角度或平咀夹键钳夹一夹销孔。
5、锁挡板与琴键顶端靠得太近时，在潮湿季节，因木质膨胀，锁挡板变形，也会妨碍琴键的正常运动。如果用手或工具将锁挡板向外（向怀里的一方）轻轻扳动一下，不起的琴键立即跳起来，就可断定它是锁挡板与琴键之间靠得太近了。这时就可用下述方法进行修理：
甲、如果锁挡板是用螺丝钉固定的，可将固定螺丝松开些，在键盘两端的键侧木与锁挡板之间垫上一至两层厚纸条，再将螺丝拧紧即可。
乙、如果锁挡板是用胶粘固的，这时可将琴键取下来用砂扳锉打磨锁挡板内侧，边打磨边试弹，直到琴键能上下灵敏地运动即为修好。然后装上琴键，便可使用。
当然，琴键不起还有其他原因，如：两键之间有杂物；琴键后端的铅砣脱出，阻碍了相邻琴键的运动等。在动手修理前，须先认真检查，然后根据情况，准确合理地进行修理。
一、学习目标
使琴键端头排列整齐，琴键杠杆比例正确。
二、相关知识
白键前端面呈阶梯状平行折线，则说明键盘架未正确地与中盘平行安装。抑或存在其他因素，如：中盘及键盘架、下锁档架本身存在变形，键盘架安装时垫有纸片导致形变，键盘架中枕木位置有偏移，黑白各键的圆销未整齐栽列、键盘间隙调整不当等等。
此时，对键盘架或外壳做调整是不切实际的，只有通过圆销与扁销的反向调节来弥补。
三、工作方法
若前端面偏左，则其键杆圆销朝左拗、扁销朝右拗；若前端面偏右（由于中高音区弦列密集，立式钢琴键盘缝隙调节不当，易出现此状况），则其键杆圆销朝右拗、扁销朝左拗。
但这不是绝对的，由于键盘顶柱必须正对联动杆底呢，所以：有时仅需拗扁销，而圆销不动；有时圆销与扁销都朝一边拗，只是幅度不同，可能扁销多拗点，也可能圆销多点。需根据实际情况来调整。
四、注意事项
上述过程需反复进行数次，直至所有琴键间距基本一致。最后查看各键杆后半部是否有足够间隙，可以保证琴键运动时不会互相摩擦。如果间隙不够，应用小刨将键杆后部侧面易碰擦处刨去一些，直至不影响弹奏。
选购一架钢琴时，在音色较好的基础上还要看一看键盘的触感。所谓触感，就是指键盘以及击弦机械向琴弦传递演奏者弹奏力量的反应能力。
首先应该看一看键子下沉的深度，规定的尺寸在9—11．5毫米。键子下沉深浅要适宜，除了键子下沉的具体数据外，演奏者手指强下琴键后，力量传递过程中的变化也是一个因素，这只是一种感觉，即使几只钢琴的键子下沉深度完全一样，演奏者弹奏后，所得到的结论也不一样。
其二，琴键的静阻力低音在70克左右逐渐向中高音过渡，最高音不小于40克。相邻键的阻力相差不能大于10克。键盘的重量过大，不利于手指的运动，无形中加重了指关节的负担。过于轻了弹奏时也不容易控制音响的层次变化。
其三，我们还应该用不同的力度分别弹一弹和弦、音阶琶音、半音阶，感觉一下手感是否舒服，触键反应的快慢。在键盘上进行同音反复弹奏，其速度必须达到每秒8次以上，这主要是检查一下震奏性能如何。还要注意一下重弹和轻弹的感觉，除了注意手感外，最重要的是要听琴声，音量尽可能随手指的用力作出大幅度的变化。快速弹奏时发音要流畅均匀等。
弹奏时还要有意识地踏下轻踏瓣或制音踏瓣；感觉一下手感及音响的变化，以此增加对键盘反映能力的判断。